江南园林的造园追求及审美意趣.pptxVIP

明清文人园林的造园追求和审美意趣; 藏漏互补，移步换景——空间之美 3----------------20页 叠山理水，参差自然——自然之美 2----------------30页 小巧淡雅，自然脱俗——颜色之美 31---------------50页 虚实相生，意犹未尽——意境之美 50--------------58页 情景交融，妙趣横生——氛围之美 59--------------71页 文心画境，画龙点睛——文化空间之美 72---------77页 总结 78-----------------------------------------------------78页 参考书目 79-----------------------------------------------80页 ;藏漏互补，移步换景——空间之美;苏州藕园;留园以其独创一格、收放自然的精湛艺术而享有盛名。 层层相熟的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏漏互引， 疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。;留园西部景观;藏漏互补之因地制宜，巧于因借; 理解——“因地制宜”，即充分研究自然地形以及周 围环境条件的特点，来创造一个既有迂曲起伏的自 然地形，又有曲折变化的园林空间.； ;小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。;藏漏互补之漏窗篇;远香堂遥对雪香云蔚亭;漏窗;芳草顽石，粉墙绿茵，修竹树干，芭蕉片片，通过漏窗门洞“洞”入眼帘达到空间的隔而不死，渗透与交融。;移步景随，通过人脚步的移动可以从不同的位置不同 的角度可以观赏到各个不同的景点，即景静而人动， 步移而物异，一年之中一日之内，按“春、夏、秋、冬， 晴、雨、雪、雾，朝、昼、暮，”的替换而使景色各不 相同。沿着弯弯曲曲的鹅卵石小道信步走来，一路踏 来，无论是前面的一棵树、一处灌木丛，还是盆形花草、 篱笆，适得各尽其所，园中的景与景之间的空间俨然天 成，阴阳互补、错落有致，人们置身其中如玩起一种得 心应手的中国象棋游戏似的。;杨州何园“石涛叠石”正侧景;杨州何园“石涛叠石”西侧园景;二。叠山理水，参差自然——塑造对象;远香堂; 虽由人作，宛自天开。; 明清文人园林“崇尚自然”的美学观是对中国古代哲学思想上自然精神的追慕，它是“道 法自然”“法天贵真”“天人合一”的自然精神在园 林美学中的体现。;江南园林的意匠在于人与自然的一体化，他用绘 画特征描写自然山水园，园内浓缩的自然景观诉说 着中国古代文人士族超凡脱俗的理想主义思想。;小巧玲珑的布局。 李渔在《小园赋》中“数亩弊庐，寂寞之外”，“侧八九丈，纵横数十步”就很恰当的形容了江南园林之“小”。在江南的造园观念中山不必高，水不须深，地不须广，景不务多，只求流量婉转，精巧自然。江南的这种小而巧的风格布局和江南文人的的儒雅之风是分不开的，江南人讲喜含不露，点到为止，所以布园极讲究一个“藏”字，正所谓“雅室何须大，天地即纵横”江南俗尚小巧无论园林家具日用器皿还是食物，都雕琢的玲珑可爱一方“雅石”一盆“盆景”甚至是一把;“紫砂小壶”上的“壶中天地”都能引发江南人对 自然宇宙的想象。“芥子园”北山是小园的典型， 园中的茅亭石桥栈道小的几乎没有游览的空间让精 神游戈于其间。几片英石，一丛水竹，一棵紫藤， 一扇花窗，都能让人领悟到一种艺术意境。再如苏 州浪沧亭仅占地16亩，拙政园临水而建的扇形 小亭，再如壶园，残粒园等等都体现了江南园林 的小巧格局 。;小园代表之——芥子园; 壶中天地”、“袖里乾坤”式的园林空间美，是文人园林所追求的宗旨，而芥子园的成功范例可谓这一风尚的典型。能将三千大世界中心之大山“须弥”纳于“芥子”之微中，其内涵之深不言而喻。; 小园代表之——壶园据说是后汉费长房为官时，市有老翁卖药，悬一壶于座，从壶口向内看别有洞天，有日月天地，有“壶天”之称，人称壶公，后来人往往把园林比作壶中天地，面积虽不大，但是却能以小见大，自得其乐。;面积最小，布局精巧的——网师园;古朴典雅的色调 因为江南园林的制造者大多是文人雅士，所以江 南园林体现着儒家的中庸思想，显得不燥不火，清雅而疏 朗，由于湿润的自然环境及江南儒雅风格的影响，江南园 林以“黑”“白”“灰”为主色，崇尚“淡雅”力避“俗 艳”。白墙黑瓦，青灰的湖石，青砖掩映在翠绿形成了江 南清新雅意的风格。刘敦桢在《苏州古园林》一书中说： “园林的建筑色，多用大片以粉墙，配以黑灰色的瓦顶， 栗壳色的梁柱栏杆挂落，内部装修则用或木纹本色，衬以 白墙与水磨砖所制成的灰色门窗框，组成比较素净明快的 色彩。