古典美与现实美——为“西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”而作.pdfVIP

文化长廊 古典美与现实美 为 “西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”而作 邵大箴 西蒙基金会收藏的西欧诸国横跨l 9世纪初 斗争，都有力地推动了法国历史的进程。与此同 至20世纪初的古典主义、浪漫主义、现实主义、 时，工业和科技的进步，社会哲学思潮的活跃，促 印象主义等风格流派的油画作品，共 100件，将 使法国文化界呈现生动活泼的局面。在l9世纪， 在中华世纪坛 “世界美术馆”展出。其中有许多 法国的文艺获得了全面繁荣，并且影响着欧洲各 古典人体艺术杰作和有高超造型技巧的油画，包 国文艺的发展。同时法国文艺正因为自身的强大 括描写劳动者生活和形象的画幅，堪称欧洲写实 和有生命力，它敢于和善于从英国、德国、西班 油画的经典之作，它们反映r人们从古典美转向 牙、意大利以及东方国家和民族中吸收有益的营 现实美的艺术追求的历程。 养来壮大和丰富自己，形成了具有独特民族色彩 的画派，从而成为欧洲文艺的叶1流砥柱。从l8世 l9世纪欧洲艺术的变革 纪70年代至l9世纪70年代这l00年间，法国经 历了古典主义、浪漫主义、写实主义、印象主义 l8世纪末至2O世纪初，是法国历史上充满着 等文艺思潮和运动的更迭。这些文艺思潮和运动 动荡和变革的时代。1789一l794年的资产阶级大 的形成、发展，一方面固然和当时现实生活的变 革命、1804年的拿破仑称帝和1814年波旁封建王 化有密切的联系；另一方面也反映出文艺本身发 朝的复辟，构成了法国资产阶级和封建阶级的大 展的某些规律。也就是说，社会生活决定了人们 交锋。其中，法国资产阶级大革命的世界意义是 的意识，经济和政治的变革推动了文艺的变革， 深远的。1830年的7月革命，l848年争取共和制 文艺表现形式自身也在矛盾和对立斗争中发生变 的斗争，5O一60年代人民大众争取民主和自由的 化。主导性的思潮不断更迭，古典主义为浪漫主 《四重奏：一个画家对音乐艺术的赞颂》，1868年 阿尔伯特 ·约瑟夫·摩尔 弗雷德里克·莱顿 36 文化长廊 义所替代，浪漫主义让位于现实主义，现实主义 法国资产阶级推崇和提倡古希腊罗马的艺术 又向追求光和色的印象派发展……其主要趋势是 语言、样式、题材和风格，并非发思古之幽情，更 艺术从古典美向现实美过渡，是艺术走向自由， 不是古代精神气质的简单再现，而是在特定的历 走向人间，走向自然。这不仅是艺术的伟大进步， 史条件下的一种目的十分明确的行动，是为了喻 也是人类思维的伟大超越。不过从艺术语言的角 古讽今，制造革命舆论。正如马克思所说：“他们 度来观察，这些文艺思潮和运动从不同的角度丰 战战兢兢地请出亡灵来给他们以帮助，借用它们 富了人类艺术地认识世界和表现世界的方法，虽 的名字、战斗口号和衣服，以便穿着这种久经崇 然它们在宣言、纲领和实践上看起来相互对立， 敬的服装，用这种借来的语言，演出世界历史的 但冷静地观察，它们之间又存在着不可分割的内 新场面。” ( 路易·波拿巴雾月十八日 ) 在联系。 法国启蒙运动的学者们主张面向生活的美学 l9世纪法国文艺思潮和运动的影响波及整个 观念，对新古典主义的形成有很大的影响。l8世 欧洲，这是因为欧洲其他国家的政治、经济的发 纪下半叶产生的新古典主义之所以区别于l7世纪 展和社会进程与当时的法国大致相近，而且它们 的古典主义，就在于它排斥了抽象的、脱离现实 之间有密切的交往。当然，各个国家的美术状况 的、绝对美的概念和贫乏的、缺乏血肉的形象。它 又与各自的文化背景、传统以及现实生活有不可 l 古典美为典范，但从现实生活中吸收营养。到 分割的联系而形成各自不同的特色。在这些不同 厂l8世纪末，欧洲有的学者如弗里德里希发表在