华语片与马克·穆勒的谢幕.docVIP

华语片与马克·穆勒的谢幕 或许是马克60周年的热闹非凡,决定要在自己最后一年任期里,也成就一届重量级的威尼斯电影节#65377;第64届威尼斯电影节邀来了张艺谋出任评委会主席,组织了全导演评委阵容,请来了埃里克,肯,尼基塔,彼得,尤瑟夫,布莱恩,吸引了肯尼迪,阿布戴,文森,李康生等中生代和新锐#65377;当然,还有穆勒自己最为喜爱的多部华语影片#65377; 早在几个月前的传闻里,许多影片本是要出现在戛纳的名单之中,可是由于制作周期#65380;选片导向等等原因,最终没有赶上5月份的法国海滩#65377;塞翁失马,焉知非福,这对一些导演和组织者意大利人来说,倒成了好事#65377;慢工出细活,这让姜文等心怀野心者有了充分的时间完成作品,造足了声势进军水城#65377;而威尼斯,等待他的是老朋友张艺谋和中国电影的伯乐穆勒#65377;比起在法国与众多名导硬碰,中国导演在意大利中头彩的几率可要大得多了#65377; 竞赛单元共有四部华语影片蓄势待发#65377;李安的《色,姜文的《太阳照常升起》,李康生的《帮帮我爱神》,以及最后一分钟成为惊喜电影的杜琪峰《神坛》,再算上展映单元的《天堂口》,地平线单元的贾樟柯等人,几乎让影迷们看到华语电影两岸三地的创作井喷#65377; 也许和主席的“亲华”感情有关(穆勒曾留学中国多年),威尼斯俨然有再现中国电影的福地的景象#65377;看近五年的数据,出现在竞赛单元的中#65380;韩#65380;日电影大量出现,与此同时,巩俐#65380;张艺谋#65380;许鞍华#65380;徐枫#65380;阿城等中国电影人也年年出现在评委席上#65377; 在商业上,这些年的威尼斯其实更为“亲美”#65377;参展影片中,好莱坞制造份额最大,占到了七部半(《色);而且老中青三代导演齐全#65377;如此强大的阵容,应该让美国的制片商更加在意9月份的意大利展台#65377;毕竟这是离年末最近的一届世界电影节,这个亮相多多少少要影响到来年的奥斯卡#65377;红地毯上出现的布拉德#65380;裘德#65380;乔治德,也许就是一个证明#65377;但和中国导演几乎个个憋足了劲,奔着得奖去的相比,好莱坞同行的表现要大度许多#65377;这是老欧洲,是威尼斯,来了,不一定等于得奖#65377;在红地毯上征服观众和征服评委是两回事#65377;这一点好莱坞心知肚明#65377; 欧洲电影节借美国人来吸引人气,不是什么秘密,双方算得上彼此利用;但大奖的取舍,照老思路,更多的目光却仍然集中在好莱坞之外的大师和新锐身上#65377; 本届威尼斯的夺奖热门,除了上面说的中国导演,仍然集中在欧洲和亚洲#65377;向来乐于关注当代中产阶级道德与情感生活的法国新浪潮老将侯麦,这次却拍摄一部田园诗般的《阿斯特蕾和瑟拉多的爱情》;而去年凭《风吹麦浪》拿下了金棕榈的肯,这次带着新作《自由世界》转战威尼斯,用其备受推崇写实风格来讲述两个普通女孩的现实生活#65377;中东电影在阿巴斯之外的另一面旗帜,埃及的尤瑟夫,展示了西方世界并不熟悉的阿拉伯社区的恩爱情仇――在威尼斯,熟悉程度和得奖机会并不成正比,倒是有爆冷的可能――想一想《大红灯笼高高挂》好了#65377; 而外界预测的最佳导演的有力竞争者,李安(XX年,《断臂山》)和俄罗斯导演尼基塔(1991年,《蒙古精神》)都有一座金狮在手#65377;他们的竞争者则包括讲述画家伦勃朗的《夜巡》导演彼得,讲述驻伊美军故事的《节选修订》导演布莱恩#65377;这几个导演的作品同时也是最佳影片和评审团大奖的大热门#65377; 到现在为止,马克穆勒的这个谢幕演出,还让人摸不准口味#65377;对牵挂华语片远征的中国影迷来说,李安能否再铸辉煌,姜文能否实现豪言,杜琪峰能否走出只参赛不得奖的怪圈,不妨看开一点#65377;毕竟,得不得奖,评委说了算,但好不好看,全在我们自己#65377;