南志刚 郁闷的民间工艺大师.docVIP

南志刚 郁闷的民间工艺大师7月的一天，京城西河沿大耳胡同一个小独院里，头发斑白的南志刚，鼻梁上架着厚厚老花眼镜，一只眼睛贴在放大镜后，专心致志地忙碌于手中的一串首饰 “这才叫活儿，和现在商场、首饰行里卖的泥饽饽(指统一设计、以一个模具用机器浇铸的批量首饰)不是一回事儿。” 在长脖灯照射下，老人边忙活边向记者解释。这栋上世纪初建造的老宅里，所有陈设都滞留在过去的时光里――旧色的长条凳，黑亮的老木工作台，台子上小铁锤头刻着的几个发丝小字――“1966年，南” 不足5平米的小屋，角落里放满械具的工作台，正是这位集老北京花丝镶嵌、錾花等绝活于一身的大师五十余年坚持手工制作的所在 子承父业 京城首饰行里，很少不知道南志刚的。事实上，“南有张京羊(上海老凤祥工艺美术大师)，北有南志刚”的口号在行当里也叫了几十年了，在全国的首饰行里，南志刚也算是响当当的一号人物 南志刚7岁起跟随其父著名錾花大师南雅亭学艺。“海子、城门、骆驼、象，没他刻得不像的玩意儿，万寿山全景图恁是被他刻在一烟盒上。” 父亲南雅亭自视天才，又兼有旧艺人的保守心态，不愿教儿子雕刻，只让他学点簪花。因为簪花学得再不济，“至少可以做个黑白铁匠混口饭吃” 南志刚回忆，1955年中蒙关系好时，南雅亭作为知名手工艺人曾被中国派往蒙古授艺，当时工资高达月薪800元人民币。转眼过去三年，父亲的俩蒙古徒弟还是未得“真传” 南志刚笑，“我父亲去了不爱教，人家也不愿意就这样放他回来，只好将合约又续了三年，徒弟还是没学会，就又续了三年。”1966年，已回国的南雅亭对儿子说，“你看，幸好当时没教吧，现在他们修(当年蒙古被称为蒙修)了。” “学会了徒弟饿死了师傅，干这一行人思想保守。”从回忆父亲到提及自己，南志刚反复念叨这个观点。1955年，南志刚进花丝镶嵌合作社学习镶嵌手艺，一年后被评为一级工。忆起学艺之初，南志刚笑：当时他师傅一天可以镶三颗钻，但不爱教，他只能靠师傅上厕所间隙拉开抽屉偷偷瞅几眼。或许是有些家传的工艺功底，南志刚稍一琢磨就会自己发现窍门，“慢慢琢磨出一天可以镶30颗钻的技术” 1979年，南志刚被评为首饰8级技师。1982年，被调往北京工艺美术研究所工作。1983年，南的作品《丝露花雨》获得第十一届东南亚钻石首饰大赛制作金奖，这是此次赛事的惟一金奖，也是“文革”后中国手工艺品获得的第一次国际金奖 1980年代后，南志刚作品多次在国内外各种大赛获奖。香港著名翡翠专家、时任香港珠宝协会会长的欧阳秋眉多次邀请他下海到香港教学收徒，月薪2万港币以上，可他思想保守，未能成行，“我那时没这些(经济)意识，饭桌上人家问起我，我说领导让去就去。” “不想和你们一起拿泥饽饽骗人” 退休后，由于首饰活太伤眼，大活小活又多，南志刚给自己规定了每天一两个小时的工作量。小活是街坊四邻们请他帮忙修缮的首饰，大活则可能来自世界各地，大都是藏家带着独一无二的设计图纸慕名而来，不少主顾是香港、台湾等地的珠宝收藏者，甚至还有塞班岛的总督 拉开南志刚工作台的任何一个抽屉，从不同型号、形状怪异的工具堆里随意拿起一把精致的小铁锤端详，在小锤子底部，都刻着细如发丝的落款。在工作台旁边的小柜里，还有一排排整整齐齐的瓶瓶罐罐，自制的坩埚、铁皮盒子，甚至电解仪 这上千件形状怪异的铁器，都是他几十年来亲手设计打造的。对手艺的钟爱，使他自小无法忍受制作工具的不精细。当年“文革”中别人都去“革命”了，只有他躲在厂子里琢磨师傅的锤子，研究最称手、干活最精巧的钳子剪刀。很多人带着手艺去开首饰加工厂，或是到外地当“大师”挣大钱去了，只有他永远端坐在破旧的工作台前镶嵌首饰 “好手艺是需要琢磨的”，首饰制作的全部工艺，从将金属化料、压片、拔丝、掐丝、镶嵌到最后的打磨、镀金，这些活计过去要由多人分工合作，但他都能自己在家完成，甚至连金银的比例都有自己研制的配方 XX年是南志刚郁闷的一年。正准备过70岁生日时，他又一次无缘“中国工艺美术大师”，更让他生气的是，还被别人评价“活儿老了” 这句话当即把老爷子“炸蒙”。“好东西应该像酒一样，越老越好才对。那些人不懂。”见到南志刚本人时，他似乎已恢复了自信，不像在电话中那样忿忿了。但若说北京手工艺八大花旦之一的花丝镶嵌还有一位传人，南志刚认为自己当之无愧 在今春的“中国工艺美术大师”评选活动中，北京市方面没有推荐南志刚或任何一位北京首饰行当的艺人。在上海，许多年与他齐名的上海老凤祥张京羊先生的徒弟辈，都已评上了这一头衔 “南志刚是行里有名的倔老头，说话没遮拦，人也不活络。”有了解他的老人回忆，“过去他在单位里就只会埋头做玩意，活儿做得好，可他的嘴总爱得罪人”，和领导的关系也是“一般般” 北京有个因专卖黄金首饰