中国传统装饰图案之悬鱼.pptVIP

悬鱼的概念 中国传统建筑上设在山墙博风板中央交点处的一种装饰构件。位于屋檐下部，山墙上部，主要应用于悬山顶和歇山顶建筑上。 宋《营造法式》：凡垂鱼，施于屋顶博风板合尖之下，惹草施于博风板之下，博水之外。 悬鱼的历史 根据史书资料记载、书画记录、和现实遗存实地考证，悬鱼应始于唐代，且纹样较为简单，宋代是中国建筑史上的一个高峰，这个时期确立了中国传统建筑形制，悬鱼也有了自己的形制，北宋李诫《营造法式》中的悬鱼样式为卷云如意纹样，但资料及现存遗址中的悬鱼并未严格按照营造法式的尺寸。明清时期的建筑装饰纷繁复杂，悬鱼的样式也得到了极大地丰富和发展，悬鱼的形制也不再是简单的对称，而是出现了大量的自由形式的悬鱼。 五代后晋大云院 唐绛州大堂 宋代建筑太原晋祠圣母殿 五代卫贤的《闸口盘车图》 宋重现唐滕王阁 明黄鹤楼 北宋清明上河图 元 龙池竞渡 局部 南宋刘松年四景山水图 悬鱼的几种纹样 1、“鱼”形状 除了雕一条鱼，也可雕两条尾部相交的鱼。悬鱼上多加“水”字，有的是用“壬”“”字代替。表达如意、富贵、平安美好意象。对称式的鱼纹样较多。其中，又以双鱼对称较多。花纹样从鱼口中吐出式缠绕在鱼身上：均衡式的纹样也不少，以单鱼居多，形式自由灵活，给人以逼真的生动感，也有鱼与水鸟的组合。 2、“花篮”状 有的悬鱼会用花瓶、花篮、莲花等造型来取代鱼的造型，以示万事平安。用牡丹代表大富大贵，用莲花代表连年有余，用梅花代表美满幸福，用菊花代表福寿安康。这类纹样的对称式少一些，均衡式的较多，不论是花瓶还是花的部分，形式都叫为自由，花篮有长颈瓶、壶，四棱瓶，罐，坛，花篮形。 3、卷云如意纹 云纹如意是悬鱼中最原始的纹样，也是应用中最多的一种，是吉祥如意的象征。 4.古钱纹 钱币在中国不只是代表某种价值，而且也是吉庆祥瑞的宝物。常见的组合有钱与太极，鱼形，意为吉祥富贵永远不断，钱与蝙蝠意为福在眼前、福寿双全。 5、万字纹 “卍”字纹有向左旋和向右旋两种形式，寓万德吉祥之意 6、太极八卦 太极图展现了一种互相转化，相对统一的形式美，它以后又发展成“喜相逢”、“鸾凤和鸣”、“龙凤呈祥”等一上一下、一正一反等形式的吉祥图案，极受民间喜爱。 7、花鸟纹 使用桃子、蝙蝠、牡丹、龙、凤等做悬鱼纹样，大多取吉祥、富贵、祥瑞、喜庆的寓意。 8、抽象类 抽象类悬鱼造型简单、新颖，没有很具体的形象出现，多为抽象几何形，或近似某个造型的几何化图形。 悬鱼装饰的地域差异 悬鱼的装饰构件在我国传统建筑装饰上的使用分布并不均匀，有的地区大量使用悬鱼，有的地区却没有使用悬鱼，只是在寺庙建筑上使用悬鱼，其主要原因与民间造屋习俗和建筑屋顶有关。 东南部浙江福建等地 基本形式有直线和弧线两种，多为木材质，上部大都刻有水，下边雕有鱼的形象，都是木材本色，雕刻精细，没有彩绘。这个地区悬鱼较多，中国之最。福建地区悬鱼有垂带形，十字形，桃形，鱼形，近似山花，纹样相对浙江地区要简单一些。 西南部云南 这些地区的悬鱼长度在80~100cm，其造型简单独特。基本形式为直线和弧线，略有雕饰，但大多有红、黄、蓝、绿等色彩绘也有少数为鱼形浮雕，上半部雕成太极图，下雕双鱼，多为几何形（直线和弧线）组成的细长形体，较东南部古民居悬鱼造型简易。 中原地区河南、山西等地 其造型大多为传统卷云样式，多为砖石雕刻或者琉璃材质，尤以山西地区的琉璃悬鱼较多，风格大气朴实，纹样饱满，色彩精美。 “山花、悬鱼、惹草”是中国传统建筑宋式小木装修的内容 悬鱼与惹草 悬鱼与惹草基本上都是一起出现在屋檐下面而作为一组装饰物，悬鱼的体量相比惹草要大，纹样丰富，动植物生活物品均有涉及，惹草多为三角形，几乎都是卷云如意纹样。装饰的位置也有所不同。 悬鱼与山花 山花体型较大，纹样更为复杂，制作山花的材料基本与山墙材料一致，台闽地区为灰塑，纹样则要简单点，这与当地悬鱼一致，山西江苏大量使用砖雕，云南大理白族民居则是粉墙彩绘山花，这点与当地悬鱼一致，纹样图案也同样都表达了吉祥美好的愿望。 中国传统建筑文化从南宋元初随佛教传入日本，悬鱼装饰部件受日本文化的影响，陆续发展变化一种新的建筑样式——日本唐样宋式悬鱼。纹样与我国北宋《营造法式》中的样式有许多相似之处。日本现存的悬鱼样式主要有五种：芜菁悬鱼、猪目悬鱼、三花悬鱼、二层悬鱼、六叶形悬鱼。韩国的悬鱼几乎没有，但个别地方也能看到悬鱼，直接贴在了山花板上，图案类似日本的猪目悬鱼。 海外的悬鱼 日本与韩国 悬鱼装饰的未来 悬鱼装饰不仅有着独特的艺术美，并能帮助建筑提升美感，即使应用于当下也很出彩。在当代的建筑中，已经有一些实用悬鱼作为装饰的建筑，例如丽江大研古镇街牌、路亭、杭州西湖秋水山庄、河南开封宋都御街等。作为环艺专业学生的我们，有