明式圈椅的启示.pdfVIP

中国木材擒盹I 。 1-l i L 1 ● I’一 。。。 ： 1 ～ 。 ～ … 一一 一 ～ ： ■ 一 ·喾两霉鞫娶誉 ～ 一 r- 5- 明式囤橱的启 示 口韩国荣 - I皇冀 ～# 一 飞 I 作为中国传统工艺美术的重要品种，红木 而舒适本身就是一种功能美。 家具以它美不胜收的东方风姿鹤立于一般家具 当然，比起查尔斯 ·埃姆斯的现代派作品 之上。然而这个区别丝毫也不意味它的设计师 来，中国红木家具远为更加注意满足人们对于 可以稍稍忽视其使用功能。对于红木家具的设 形式美的追求。设计者正如古人李渔所形容的 计来讲，注重适用乃是一条不可偏离的法则。 那样，“竭思穷虑以试之”，既要进行功能的抽象 我们的前人，明末清初的工艺美学思想家 思维，又要进行造型的形象思维。我们的课题， 李渔曾极力主张家具设计务必“计万全而筹尽 在于巧使两者交融一体，把富有东方人文韵味 适”，强调功能适用享尽善，尽善方显出尽美。 的形式美与适应时代的使用功能“配合得天衣无 显然，只有首先是具有良好使用功能的家具，然 缝”。对此，我国家具史上璀璨夺目的明式家具 后才谈得上赏心悦目的工艺美术家具。红木家 为后人提供了优秀楷模。 具一旦脱离了合乎人体工程学原理的尺度适用 试看为中外家具设计师所共同瞩目的明式 性，脱离了合乎物理力学规律的结构稳固性，造 圈椅，那舒展而有弹力的圆弧圈，那曲波畅流的 型和雕饰的形式美就变质为虚假的浮华。生活 靠背线，确实都是极有美感的形式。要是我们坐 中不乏中看不中用的前车之鉴，它们失败的原 上去细细体味，不难会有惊喜的发现：原来这些 因就在其家具基本功能的萎缩和异化。 美的形式并非只是唯美主义玩弄的纯形式的线 由此又想起美国现代派家具设计大师查尔 条变化，而是包含有丰富的功能内容在里边。先 斯 ·埃姆斯(Charles Eames)的一段话：“设计 说这弧圈之妙：其一，弧圈扩展了座位的有效 椅子时，我所担心的并不是外观漂亮不漂亮，而 空间，居然比相同座面的常态扶手椅大出20％； 是如何将它的外观与它的功能配合得天衣无缝。 其二，向后弓出的弧圈还提供了人体后靠更理想 不管椅子用于何种场合，总要让坐着它的人感 的斜势角度，由常规的98。推进到108。；其三， 到舒适才行。”大师的高论似乎不无功能主义的 弧圈平面前倾28。后，神奇地化为搭脑和扶手的 偏颇，不过仔细想来，却至少说明了三点道理： 连体，不但造型更趋简练，而且使人体肩臂在弧 第一，使用功能对于家具紧要无比；第二，家具 圈的支托下进入到最舒坦的状态；其四，弧圈内 适用的外观形式必定会引起人们源于生活的审