三国演义历史人物形象研究诸葛亮北伐概要1.pptVIP

6、今天下英雄，惟使君与操耳! ——《三国演义·第二十一回》 7、运筹帷幄之中，决胜千里之外。 ——《三国演义·第三十九回》 8、万事俱备，只欠东风。 ——《三国演义·第四十九回》 9、周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵! ——《三国演义·第五十五回》 10、既生瑜，何生亮! ——《三国演义·第五十七回》 11、良禽相木而栖，贤臣择主而事。 ——《三国演义·第六十五回》 12、三军易得，一将难求。 ——《三国演义·第七十回》 13、玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节。 ——《三国演义·第七十六回》 14、亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。 ．——《三国演义·第九十一回》 15、鞠躬尽瘁，死而后已。 ——《三国演义·第九十七回》 16、乃问后主日：“颇思蜀否?”后主日：“此间乐，不思蜀也! ——《三国演义·第一百十九回》 展示了东汉末年天下大，群雄并起，斗争错综复杂，百姓流离失所的社会现实；　表现了对导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对创造清平世界的明君良臣的渴望。 启示 历史不能改变，人的命运却掌握在自己手中。 观点 天下者非一人之天下，乃天下人之天下。 价值 * 滚滚长江东逝水，成败兴亡笑谈中…… 《三国演义》成书过程： 晋陈寿《三国志》和裴松之注 　　　　　 宋代讲史平话“说三分” 元代讲史话本《三国志平话》《三分事略》 明初罗本贯中《三国志通俗演义》 清初毛纶、毛宗岗整理和评点《三国志演义》 《三国演义》的成书来源有三个方面，一是以陈寿的《三国志》及裴松之注为代表的史传文学和小说，二是魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学，三是作者自己的发挥创造。 （一）六朝以来的史传文学和小说为《三国演义》的成书提供了基本素材和基本框架。 从全书的整体框架来看，许多《三国演义》的版本均以“按鉴”相标榜，指的是朱熹的《通鉴纲目》是小说按时间顺序排列框架的参照物 。 此外，汉末以来的各种野史杂书如《汉末英雄传》、《曹瞒传》，还有六朝时期的志人志怪小说如《魏晋世语》、《语林》、《世说新语》、《搜神记》等，都为《三国演义》的成书提供了内容素材。 （二）魏晋以来的民间传说及说唱文学普及了三国故事，丰富了故事情节，体现出了鲜明的拥刘反曹倾向。 从隋代开始，三国故事就在民间广泛流传，并成为各种民间文艺的表现题材，宋代说话有“说三分”家数，金元时期出现了大量的三国戏。 （三）元末明初作家罗贯中的发挥创造 罗贯中根据以上众多素材，剔除了荒诞不经及部分距史实较远的情节，增添了不少正史材料和诗词书表，并在艺术上进行了大量的加工。 除此之外，在书中灌注以强烈的时代精神，从中提炼出小说的主旨和自己的兴亡感慨，即以拥刘反曹的倾向来影射元代异族统治的不正统，编成了我国第一长篇历史小说《三国志通俗演义》。 从纵向上看，《三国演义》描写了汉灵帝中平元年(184)至晋武帝太康元年(280)共九十七年的历史。 全书一百二十回，可分为三大部分： 第一部分从第一回至第三十三回，主要写汉末的动乱和群雄并峙，以及曹操集团的崛起和壮大； 第二部分从第三十四回至第八十五回，主要写刘备集团的崛起和壮大与三国鼎立、互相争雄的局面； 第三部分从第八十六回至第一百二十回，写三国的衰落，最终为司马氏所统一，建立西晋王朝。 从横向上看，《三国演义》所描写的近百年历史，是当时各方面军阀政治、军事、外交等各方面斗争的形象反映，具有很大的认识价值。 主要围绕这个地图中发生的战争以及各种事件为题材 1、成功地塑造了众多的艺术形象 曹操“奸绝”——奸诈过人 关羽“义绝”——义重如山 孔明“智绝”——机智过人 把人物放在惊心动魄的军事、政治斗争中，放在尖锐的矛盾冲突中来塑造。刘、关、张、黄诸人物，不是文化上的巨人，而是性格上的巨人。 2、长于描写战争 全书共写大小战争四十多次，展现了一幕幕惊心动魄的战争场面。作者以人物为中心，写出了战争的各方面，如双方的战略战术、力量对比、地位转化等等，写得丰富多彩，千变万化，各具特色，充分体现了战争的复杂性和多样性；既写出了战争的激烈、紧张、惊险，而又不写得凄惨，一般具有昂扬的格调，有的还表现得从容不迫，动中有静，有张有弛。 《三国演义》战争描写的特点和成就，可以概括为： 丰富：写出了战争的多姿多彩，每次战争，各有 特点，互不雷同； 深刻：通过真实的艺术描写，反映出了战争的客观规律 生动：描写具体、形象，塑造出了一系列栩栩如生的人物。 三、结构宏伟壮阔而又严密精巧。以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，来组织全书的结构，既写得曲折多变，而