第六章-1 盆景绪论和发展史.pptVIP

第六章 盆景概说-1;引自《赵庆泉盆景艺术》《饮马图》〔榔榆〕龟纹石 盆长120CM;第一节 绪 论;一、盆景学学习的意义及方法;二、盆景的概念;;盆景与盆栽的区别;盆景;三、 盆景艺术的特点;四、 盆景的作用;第二节 盆景发展史;一、盆景起源 ;二、中国盆景发展简史 ;（2）汉代缶景 据野史所载：“东汉费长房能集各地山川、鸟兽、人物、亭台楼阁、帆船舟车、树木河流于一缶，世人誉为缩地之方。”这就是所谓的缶景（缶：fou，音同否）。从以上描述可以清楚地看出，缶景已不再是原始的盆栽形式了，它已经成了盆栽基础上脱胎而出的艺术盆栽——即真正的盆景艺术了。是迄今为止我国艺术盆栽的最早的记载。因此可以说艺术盆栽起始于汉代。 ;3、北齐山水盆景起源 1986年4月，在山东临朐海浮山前山坳发现北齐古墓，墓四壁有彩色壁画，有一壁画，描绘主人欣赏盆景的场面，在一浅盆内，伫立着玲珑秀雅的山石，主人正在品赏盆景，神态如痴如醉，栩栩如生。这一发现在中国赏石文化史中具有极高的历史价值。证明山水盆景艺术起源于中国 。 ;4、唐代盆景的成熟期 唐代是我国封建社会的盛世，在文化艺术方面，如诗歌、绘画、雕塑、旅游等，都取得了辉煌的成就。当然，盆景艺术也得到了突飞猛进的发展，主要表现在形式多样、题材丰富、景中寓情、情景交融、诗情画意等方面，而且用途广泛，美学理论也日渐成熟。 ;（1）唐代的树木盆景制作技艺已十分成熟。 　有元稹(音同枕）的《花栽》；钱众仰的《咏盆栽》；李贺的《五粒小松歌》Ｐ25，这首诗对松树盆景进行了描写。 （2）唐代树石盆景 1972年陕西乾陵发掘的唐章怀太子李贤之墓（建于公元706年）角道东壁上生动地绘有“侍女一，圆脸、朱唇、戴噗头、圆脸长袖袍、窄裤腿、尖头鞋、束腰带。双手托一盆景、中有假山和小树” 。这是迄今发现的最早的关于盆景的图画。 ; 唐中宗神龙二年（公元706年）兴建的陕西乾陵章怀太子墓，墓内甬道东壁上有手托盆景的仕女壁画形象（图）。 引自广州市园林局等编著《中国盆景艺术研究》;（3）唐代山水盆景 唐代的山水盆景也趋于成熟。台湾故宫藏画中有唐代阎立本绘制的《职贡图》，画中有以山水盆景为贡品进贡的形象。右下方两人分别扛着大的石笋，上方一人用右肩扛着一体量较大的“三峰式”山水盆景，盆内山石玲珑剔透、奇形怪状，其造型非常符合“瘦、漏、透、皱”的赏石标准，如果再种植上植物，就是一盆真正的山水盆景了。 ; 唐阎立本《职贡图》，有一进贡者肩扛假山的形象描绘。 引自广州市园林局等编著《中国盆景艺术研究》 ;唐代的赏石文化也达到高潮。有许多关于奇石的诗赋。如：白居易的《太湖石》、《问支琴石》、《双石》； 李德裕的《奇石》、《题罗浮石》、《似鹿石》、《海上石笋》、《泰山石》等等。 ;5、宋代盆景的提高阶段 （1）宋代盆景是唐代盆景的继续，在继承的基础上有所发展，主要是将宋代绘画理论更多地应用于盆景之中，使盆景艺术有所提高。 今北京故宫博物院内收藏的宋人绘画《十八学士图》四轴中，有两轴绘有苍劲古松、老干虬枝、悬根出土的盆桩。从中可以看出制作技艺之高超。 ;宋代画家所画《十八学士图》中的盆松 ，老干虬枝，悬根露爪，颇具神韵。 引自广州市园林局等编著《中国盆景艺术研究》 ;（2）到宋代，树木盆景与山水盆景的区别更加明确了，并对石附式盆景有了文字记载。 宋代还有许多描写山水盆景的诗词。如苏轼的《双石》：梦时良是觉时非，汲水埋盆放自痴。但见玉峰模太白，便从鸟道绝峨嵋。秋风与作烟云意，晓日令涵草木姿。一点空明是何处？老人真欲住仇池。 又如苏轼的《壶中九华》：我家岷蜀最高峰，梦里犹惊翠扫空。五岭莫愁干嶂外，九华今在一壶中。天池水落层层见，玉女窗虚处处通。念我仇池太孤绝，百金买回小玲珑。;（3）宋代有了对盆景的题名之举。如宋代田园诗人范成大爱玩英德石、灵壁石和太湖石，并在奇石上题“天柱峰”、“小峨眉”、“烟江叠嶂”等名称。 （4）赏石标准更为明确 。 大书画家米芾（音同“扶”），爱石成癖，他论石有“透”（要求石块里有孔道可以互相通达）、“漏”（有洞眼，可通过视线）、“瘦”（有棱有角，不臃肿）、“皱”（皮面纹理丰富，非平滑）之说 。 ;6、元代盆景的小型化——些子景 元代回族诗人丁鹤年《为平江韫上人赋些子景》：咫尺盆池曲槛前，老禅清兴拟林泉。气吞渤解波盈掬，势压崆峒石一拳。仿佛烟霞生隙地，分明日月在壶天。旁人莫讶胸襟隘，毫发从来立大千。 此诗称赞了韫上人做的些子景;7、明清盆景理论的升华与飞跃 明清是我国盆景史上发展的又一个重要时期，在这一时期内，盆景技艺亦趋成熟，盆景专著纷纷问世，对盆景树种、石品、制作、