6：电视摄像主观视角与客观视角教程.pptVIP

技术变迁与电影风格间的简单关系 一、默片时代的影像 二、有声电影出现之后的戏剧化电影 三、电视的出现与影视的分野 四、数字化技术出现之后 中国新闻摄像的视角转换 一、新闻摄影与摄像的开始 二、“小电影”时代的电视 三、纪实摄像与“新纪录片运动” 四、对于全知全能视角的放弃与电视民生新闻 中国六代电影摄影风格的差异 电视剧摄像方式的转变与电视剧生产 一、真正的戏剧时代 二、磁带机与变焦镜头 三、八十年代的电视式生产与室内剧的出现 四、两条腿走路 DV摄像对于中国影视可能产生的影响 一、DV为我们带来了什么？ 二、后现代社会与影像时代 三、对中国传统电视产业的冲击 四、你们的时代 人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。 * 另一种移镜头 其它 跟 甩 综合运动 先后 第五章：光学镜头及其运用 第一节：光学镜头的特性及原理 第二节：长焦距镜头 第三节：广角镜头 第四节：变焦距镜头 第五节：特殊效果镜简介 第一节：光学镜头的特性及原理 焦距：焦点到镜头中心的距离 视场角：摄像管的有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角. 焦距 焦距：焦点到镜头中心的距离。 如果在同一距离上对同一被拍摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，成像面积越大，放大倍率越高。我们通常把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。焦距大于像平面对角线的称为长焦距镜头；小于像平面对角线的称为广角镜头。 视场角 视场角：摄像管的有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角. 镜头焦距越长，视场角越小；焦距越短，视场角越大。 长焦距镜头 视场角小于40度，又称望远镜头、窄角镜头等。 要点： 视角窄：只攻一点，不计其余 景深小：为突出主体，尽玩虚的。 压缩纵深方向：能分清左右，分不清前后 适用于偷拍、抓拍 适用于人物肖像 焦点易虚，最好多用三角架 广角镜头 视场角大于60度，又称短焦距镜头。 要点： 视角宽：视野开阔，泛泛而谈 景深大：实实在在，到处都是焦点 横向拓展：心宽体胖，曲线畸变，只知前后运动，分不清左右立场 适用于扛拍，便于抢拍，可以丑化人物。 注意水平，避免倾斜 变焦距镜头 虚拟性与强制性 变焦距推拉与移动机位推拉 可以临时迅速地改变构图 纪实拍摄中，须提前准备，准确把握对象动向 变幻焦点 焦点不对 第六章：光线与色彩的画面表现 第一节：电视用光概述 第二节：自然光的画面表现 第三节：人工光的画面表现 第四节：色彩的感情倾向及画面表现 电视用光概述 一、光是什么 二、色温 三、人工光与自然光 暖调低色温 冷调高色温 自然光的画面表现 直射与散射 四个时段 室内拍摄： 注意光源位置 避免强光 注意滤色镜（换档）与调节白平衡 避免逆光与“嗤光” 补光与混合光线 傍晚光线 正午光线 假夜间高色温 第三节：人工光的画面表现 室外补光 室内人工光线处理 三点布光 低照度下如何处理 夜景的拍摄 白平衡的调节 室内人物光 夜间不打灯 新闻联播室内布光 三点布光 第四节：色彩的感情倾向及画面表现 色彩的感情因素 色彩的对比关系与补色 色彩营造的方法 第七章：电视摄像实战 第一节：新闻类节目摄像的特点及常见问题 第二节：纪实性拍摄的特点及常见问题 第三节：晚会类节目的拍摄及场面调度 第四节：电视剧拍摄 第五节：画面与声音的配合 第六节：轴线问题 新闻类节目摄像的特点及常见问题 一、客观视角的表达 二、新闻景别的特点 三、运动镜头与固定画面 四、目前中国电视新闻拍摄存在的问题 纪实性拍摄的特点及常见问题 一、纪实性拍摄的应用范围 二、纪实性拍摄的手法与特点 三、纪实性拍摄的常见问题 晚会类节目的拍摄及场面调度 一、晚会类文艺节目的特征和一般生产流程 二、场面调度与机位分布（三角形原理） 三、注意事项： A、避免分工不明确 B、注意节奏与基调的把握 电视剧拍摄 一、两种不同的电视剧拍摄方法 二、电视剧拍摄与新闻节目拍摄的差别 三、电视剧拍摄与电影拍摄之间的差异 画面与声音的配合 一、声画的冲突与谐调 二、同期录音与不同期录音 三、电视一般编辑过程 轴线问题 什么是轴线 几种轴线 避免越轴 如何越轴 第八章：摄影摄像技术与风格的变迁 一、技术变迁与电影风格间的简单关系 二、中国新闻摄像的视角转换 三、中国六代电影摄影风格的差异 四、电视剧摄像方式的转变与电视剧生产 五、DV摄像对于中国影视可能产生的影响 电视摄像 主观视角与客观