东方影响——哥特式和文艺复兴.pptVIP

文艺复兴 14世纪意大利资本主义经济的发展吸引了许多有识之士移居意大利。一批批拜占庭学者携带古希腊手稿、拉丁文手抄本以及古希腊的艺术珍品陆续来到意大利，在那里开办学校，讲授古希腊的哲学、历史和文学。一时间在意大利形成一股研究古典文化的热潮。新兴的资产阶级知识分子则以研究古代文化为借口，首先在思想上展开了对封建主义和天主教神学统治的斗争，这就是文艺复兴。 文艺复兴在文学、艺术、政治思想方面取得了辉煌成就，使个性解放和人文主义世界观得到了尊重 文 艺 复 兴 时 期 服 饰 一、意大利丝织物 意大利丝织物采用的是东方怪兽、植物纹样等带有东方神秘色彩的题材，用作染织图案。他们喜欢把中国的吉祥动物麒麟、凤凰、龙以及印度独角兽或狮子、驯鹿、孔雀和石榴、莨菪叶穿插组合成具有异国情调的东方图案。 哥特时代东方尤其中国对意大利染织图案的影响图。 哥特时代宗教对意大利染织图案的影响。 13世纪哥特时代，人们信仰上帝的同时，也沉溺于超脱尘世的神秘幻想。这种不可思议的信仰心理，不但对当时的建筑影响巨大而且也影响着人们的日常服装，从而影响染指图案。 最 后 审 判 耶稣降生与三博士礼拜 二、卢卡的丝织物 卢卡自11世纪以来，一直以生产毛织物著称，后来由于西西里织造技术人员的到来，卢卡也生产西西里织物品种——丝绸。 12-13世纪，卢卡丝织物图案从原来的波斯连珠纹花型逐渐变为横格或斜线配置的花型。动物纹样变为写实化，增加了锯齿叶和华纹。 后期，卢卡丝织物纹样多为东方象征性题材。 极具动感的图案。 波斯连珠花纹 波浪线中配以的锯齿花纹 13世纪卢卡生产的对鸟纹丝绸纹样。 三、威尼斯和热那亚的丝织物 威尼斯的染织业是在14世纪初通过雇用卢卡织工发展起来的。当时已经能够采用为先进的提花织机生产流行的织物花样。 意大利威尼斯、热那亚的丝绸虽然起步较晚，但其产品天鹅绒和织锦缎已凌驾于佛罗伦萨丝织物之上。 这是16世纪初期威尼斯生产的天鹅绒，典型威尼斯风格，称为“威尼斯样式。 “威尼斯样式”天鹅绒 威尼斯染织图案：具有安静沉稳的神韵，构图弥漫着哥特精神。 + 植物纹样强调适合稳定均衡的构图，在波浪纹式构图中，表现极有个性的写实花卉图案。被称为 “文艺复兴格调”的石榴形图案 。它是典型的威尼斯样式图案花型。 热那亚以彩色天鹅绒而名震四方，其图案主要是石榴形纹样和莨菪叶纹，格调高雅，曲线流畅华丽，称为“热那亚样式”。 四、佛罗伦萨丝织物 佛罗伦萨的纺织业是构成佛罗伦萨财政基础非常重要的产业。 起初是毛纺织工业，后来就是丝绸业。 威尔第家族作为最早丝绒的发明者而在欧洲很有名气，他们一直在大批生产天鹅绒。 到了十六世纪中叶，佛罗伦萨丝绸业继续发展，终于成为主要产为而风靡一时。其生产的丝绸、金银织花锦缎迅速超过了威尼斯、热那亚及卢卡，成为享有盛誉的丝绸产业中心。佛罗伦萨丝绸在织法、构图、纹样诸方面均有显著特点。 石榴纹天鹅绒 五、佛罗伦萨丝绸纹样特点 佛罗伦萨丝绸纹样的构图特点及纹样特征：纵向波浪纹构图和满地花型构图，构图中填配东方纹样，特别是石榴形花纹成为佛罗伦萨丝绸最明显的特征。 除了石榴纹天鹅绒，佛罗伦萨还生产织有金银丝的豪华锦缎。 孔雀龟甲纹织锦缎 六、后期意大利丝绸纹样 其一，纹样变得小巧玲珑。 由于纹样细巧，给织造带来难度，但织出的花纹精密细致，十分耐看。 其二，出现了类型繁多的横条图案。 这些横条图案配以小花用于外套裙边，具有很强的现代感。 后期的意大利丝绸纹样受花边的影响，出现用花边花型作地纹，上面点缀写实花朵的图案。 七、西班牙的丝织物 16世纪时，西班牙的丝绸生产能力一落千丈，从而进口意大利丝绸。但在西班牙艺术家模仿意大利石榴形花纹的过程中，创造了自己的石榴形花纹。在原来意大利石榴纹样四周，加上阿拉伯式的藤蔓纹样，形成西班牙特有的“石榴形花纹”。 八、亚麻金银织锦缎 17世纪，佛兰德尔和荷兰地区的亚麻缎得到很大的发展。但不久，荷兰地区亚麻缎生产衰败凋敝。而其他亚麻生产地仍然继续织造，并创造了新颖的亚麻织锦缎图案。其图案以基督教圣经故事为题材的图案花型，受到人们的喜爱。其他图案还有徽章风格的图案以及椭圆形奖杯图案，显示了西班牙阿拉伯风格。 亚 麻 布 作业： 设计具有自己艺术色彩的纹样 东方影响 、 哥特式艺术风格 产生于文艺复兴时期意大利的哥特式这个术语，是一个容易误导、误用的名词。因为哥特一词来自于蛮族哥特人的名称，用蛮族代称一种艺术风格，显然是出于对它的揶揄，暗示它的野蛮怪诞，缺乏艺术趣味。但是到了18世纪特别是19世纪的浪漫主义兴起后，人们对哥特式艺术的认识开始改变了。 中世纪欧洲的