叙事_诗意_时间_关于_路边野餐_的三个元素.pdfVIP

2016年 第16期 叙事·诗意·时间 ——关于《路边野餐》的三个元素 郝赫赫 DOI:10.16583/ki.52-1014/j.2016.16.002 [1] 一、 流动感的“叙事” 体会到这种流动的感觉。” 《电影手册》将《路边野餐》定义为一部“自我 叙事是谈论电影说不完的话题，讲好故事就是 走失”的电影，不同于将剧情设定在某类刻意的、示 电影叙事。其实早在100多年前，格里菲斯就确立了 意图式的表达习惯中，这部影片以一根根错综复杂 电影古典叙事最为基本与通用的标准模式，而刚刚 的故事线，用或盘旋或直叙的方式，将所有主角自 去世的伊朗现代电影大师阿巴斯则彻底瓦解了电影 然有机地串连到了一起。仿佛是河流的条条支流， 对故事功能的诉求，代之以琐碎枝节的生活影像经 但又都浅尝辄止，不求深入。 验，也就是我们最常听到却未必知道是什么意思的 一段对话被分成几个片段散布在几场不同的 那句——电影始于格里菲斯，止于阿巴斯。 戏里，一点一点剖开陈升这个人物的细节，从他过往 而在格里菲斯到阿巴斯之间，无论是早期的法 的监狱经历，到他和曾是强盗、对钟表有狂热爱好 国先锋派、苏联蒙太奇，还是后来的各国新浪潮、现 的“花和尚”之间的联系，再到他小的时候被妈妈 代主义运动，创作者们都希望在电影本体意义上寻 遗弃时的那双手。这一切都使这个清醒的梦境—— 求美学的新突破，可以说与“好好讲故事”关系并不 它暗示了人物的关系和情感，伴随着陈升的读诗 大，起码不是大众习以为常的“好好讲”。很难想象 声——比平铺直叙的叙事方式更加有效。 那些故事至上，意义为本的观众会对《一条安达鲁 若干个体的支线故事如框架一般，支撑起互相 狗》《去年在马里昂巴德》与《筋疲力尽》《穆赫兰 交织的多个主题。这些人和事就像投射在墙板上的 道》这些“把故事讲得乱七八糟”的影史经典产生什 斑驳光影，也点缀了主角的人生之墙。房屋（墙面、 么赞意。 脉络情节、叙事、人物生活）是不真实的，并不比那 《路边野餐》似乎确实在这个层面上做到了以 些光斑可靠多少，其中充满回忆、预感、执念、幻 往中国电影人很少去尝试的实践。在摆脱掉国产电 想、梦境、思索、孩子的恐惧、野人的传说、诗歌、或 影长久以来对社会现实性过度依赖的基础上，毕赣 陌生或熟悉的声，也不乏传世老歌或流行新曲。 将更为纯净的私人化视角与全新的时间机制引入到 以上一切均不妨碍《路边野餐》坚守的那条叙 影像之中，算是对当下国产片叙事手段缺少丰富、多 事线。曾混迹帮派的男主人公陈升出狱后，在一家 样性的一次积极拓展。 小型诊所与一位年老的女人一同工作，女人是他的 毕赣在接受《电影手册》采访时 说:“我希望 朋友。陈升因丧妻而孤独，也不顾兄弟反对，为侄 观众可以接受有一点 迷失，让自己被镜头带着前 子卫卫的命运担忧。为了找到被兄弟藏到异地的卫 进。”“从梦境到现实的转换应该被分为三个