_路边野餐_迷幻的中国式诗意风格建构_杨会.pdfVIP

2016年 第20期 电影《路边野餐》剧照 《路边野餐》：迷幻的中国式诗意风格建构 杨　会 DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2016.20.003 《路边野餐》讲述了陈升在刑满释放后，发现 中，日本学者竹登志夫对其定义为：“所谓戏剧性， 母亲和妻子都已经过世，朋友遵照其母托付帮他盘 即是包含在人们日常生活之中的某些本质矛盾，这 下诊所。他的日常生活便是读诗、与老医生光莲聊 种同人和他者的潜在对立关系，是一个随同时间的 天、看病人和照顾卫卫。服刑期间未能照顾到母亲 流逝在现实人生中逐渐表面化、在强烈的紧张感中 和妻子，始终是他内心最深的遗憾，因此，他一遍 [1]从 偏向一方，从而达到解决矛盾的一连串过程。” 遍固执地回忆起梦境中的细节，试图解开内心的桎 叙事而言，影片叙事的戏剧性被弱化，如老医生缅 梏，最终在老医生的托付下和寻找卫卫时回到了荡 怀儿子烧纸钱时，仅以“平常天”这一回答掩饰了所 麦，也正是在过去、现在、未来时空混同的荡麦。陈 有的怀念，并不着力刻画老年丧子的悲伤，弱化了 升治愈了内心的创伤，弥补了遗憾，安然地面对自己 事件的戏剧性，但却强化了隐忍不发的情感。陈升 的生活。 寻找陈英的桥段更是略去了戏剧性的复仇情节，而 以带着戾气的诗歌与空镜头转换至新时空。而随后 一、 迷幻叙事风格的建构 陈升寻找卫卫的过程亦是如此，在花和尚不愿意归 还卫卫时，陈升宽以期限，略带怜悯地留下了纽扣， （一）戏剧性弱化 影片中对于事件的处理均刻意弱化戏剧性，从而导 戏剧性源自戏剧艺术，但被引征自电影艺术 致叙事的不流畅，布尔的情绪理论暗示意识或认知 杨　会，女，江苏盐城人，华东师范大学传播学院博士生，常州信息职业技术学院艺术设计学院讲师,主要从事电影 【作者简介】 　　　　　　 理论与文化传播、数字媒体艺术方向研究。 本文系江苏省高校哲学社会科学研究一般项目《诗意性纪录片研究》（编号：2015SJB484）的阶段成果；2016年度 【基金项目】 江苏省“青蓝工程”优秀青年骨干教师培养对象（2016[15]）资助项目阶段性成果。 7 Hot Topic 专题 限制着情绪。“当个体在连续的认知过程中，他的意 迷幻式本土化诗意空间。 识中可能就不存在情绪。反之，如果个体处于断裂 2. 意识流般的表述 [2] 影片中不论是老医生关于故人及儿子的梦境， 的认知过程，那么他就会体验到情绪。” 在心理学 中，情绪是包含着情感的。在认知中断时情绪会慢 还是陈升关于母亲的绣花鞋及芦笙环绕的梦境， 慢的流淌开来，影片中为了实现个体的情感表达，以 亦或