景观雕塑环境的空间秩序建构.pdfVIP

中国美术学院——环境艺术设计系——谢琛琛——景观雕塑环境的空间秩序建构 远距离观看一个物体，就能很容易地发现其“形式”，而这一形式正是产生审美 愉快的源泉。 20 世纪以来,英国艺术批评家罗杰·弗莱 (1886-1934)和克莱夫·贝尔 (1881-1964)对这种形式观做了另一种阐述。罗杰·弗莱认为，形式是绘画艺术 最本质的东西，由线条和色彩的排列构成的形式，把“秩序”和“多样性”融为 一体，使人产生出一种独特的愉快。这种愉快感受不同于再现性内容引起的感情, 后者会很快消失,而形式引起的愉快感受却永远不会消失和减弱。4克莱夫·贝尔 则指出，再现性内容不仅无助于美的形式，而且会损害它。由线条、色彩或体块 等要素组成的关系，自有一种独特的意味，是一种“有意味的形式”，只有它才 能产生出审美感情。“有意味的形式”是艺术的一个不以时代的变化而改变的永 恒的美的特征，可以为不同时期、不同背景、不同文化层次的观赏者所识别和喜 爱。欣赏艺术无须求助于现实生活内容和日常生活感情，艺术不是激发寻常感情 的工具，它把人们从现实世界带向神秘的世界，使人进入一种陶醉状态，这才是 真正的审美感情。5 克莱夫·贝尔的“有意味的形式”理论，对以后的西方艺术的发展产生了深 远的影响。现代抽象派画家，彼埃·蒙德里安（1872～1944）指出，对于现代艺 术家来说，美的体验是一种宇宙的、普遍性的体验，而抽象艺术的形式正是通过 对宇宙关系的重新构造，再将“普遍性要素”呈现出来。俄国画家康定斯基(1866～ 1944) 把这些所谓的“普遍性要素”称为抽象形式的内容，但这种内容已不是传 统意义上的内容，它主要是指抽象的点、线、面等形式要素本身的性质，如活动、 能动力和目的性等。格式塔心理学是西方现代心理学的主要流派之一，根据其原 意也称为完形心理学，完形即整体的意思。格式塔心理学这一流派不像行为主义 那样明确地表示出它的性质，它意指物体及其形式和特征。格式塔方法具体应用 到美学中，与心理的各个过程结合，促进了具有格式塔倾向的美学，如把对视觉 的研究与对艺术形式的研究相结合，视觉成为对视觉对象结构样式整体把握的感 觉能力，形成一种视觉力。 形式美学的流派虽然较多，彼此之间的学术观点互有差异，但他们尊重事实 与重视技术过程，强调描述作品的过程，反对轻易对作品进行价值判断和审美评 4 【英】罗杰•弗莱，弗莱艺术批评文选，江苏美术出版社，2010 ，第 68 页 5 【英】克莱夫·贝尔，艺术，江苏教育出版社，2005 ，第 57 页 7 中国美术学院——环境艺术设计系——谢琛琛——景观雕塑环境的空间秩序建构 价，是共同的。6 1.1.3 研究方向的开启 通过对赫伯特·贝耶的作品及创作思路的了解，并借助了西方形式美学的理 论及基本观点，从中得到了深刻的启发。希望通过本论文，对景观雕塑作品的剖 析以及景观雕塑与环境相融合的内在关系的深层次挖掘，提出空间秩序建构的内 容，以及与之相对应的设计方法，运用到设计实 践中。 无论是何种形式的景观雕塑，它与周围空间 形成的图底关系一定不会逃脱亚里士多德对空间 的定义：“物质对象和围绕它们的敞开区域之间的 7 空隙所限制的东西。” 用通俗的言语来定义景观 雕塑与空间的关系就是紧密填充的连续统一体。 景观设计师哈格里夫斯位于加州帕罗·奥托 市拜斯公园的大地之门 （图 4），在空旷的起伏地 上，电线杆顶部被削短，呈阵列布置在广阔的坡 图 4 大地之门，哈格里夫斯 来源：《西方现代景观设 地上，平齐的电杆顶部与起伏多变的地形成鲜明 计理论与实践》 的对比，并且隐喻了人工和自然的结合，也唤起 对穿越海湾的高压电线的注意。为什么当作者面 对这样的环境空间时，他关注的是起伏地形，选 择用一根一根的圆柱木桩来表现其形式，它们本 身是高矮不一的，而顶端又是齐平的，笔者期望 图 5 “空池”,株式会社资生堂 来源：《公共艺术：日 这一系列的问题都能从形式美学的角度来解答； 本+模式》 又如日本株式会社资生堂办公大楼前绿地上的五 个名为“空池”的景观雕塑，展示了与环境和谐 的节奏和兴奋感 （图 5）。正如标题所呈现的，作