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浅谈清代普通官铸小平钱币的鉴定 　　改革开放后，随着人们生活水平的提高，精神文化需求亦随之增高，收藏成为许多人精神文化生活的一部分。在众多收藏品种当中，古代钱币受到越来越多的人喜爱，其中清代钱币近几年尤为火热，但是仿品也随之增多，因为仿品永远是根据人们的需求而生的。 　　笔者是一名普通的古泉收藏爱好者，小时候家里就有几枚清代钱币，从小拿在手上玩，耳濡目染。随着文化程度越来越高，经常去古玩市场上逛，加之不断地研究、向别人请教，自己总结出了一套清代钱币鉴定的方法和要领。针对市场上琳琅满目的仿品，特将本人的经验总结如下，希望各位泉友予以借鉴，擦亮眼睛，谨防打眼。 　　清代钱币从顺治开始，与之前钱币相比最大的变化就是钱背加了满文，因为清朝是满族人建立的政权，这可以说是中国古代货币史上重要的一次历史变迁。清代钱币的鉴定与其他朝代的钱币鉴定有相通的地方，但也有其独特的地方，比如说穿口，在后文会详细解说。清代钱币的鉴定大致上可以从以下几个方面入手。 　　一、形制 　　清代的钱币延续了中国自秦代以来的“圆形方孔”的形制，象征着中国古代“天圆地方”的宇宙观念。早期的顺治钱币除了年号不同外，与明代后期钱币几乎没有差异，相当一部分顺治通宝是光背，所以在民间有“早期清钱似明钱”的说法，当然，这里面也包括钱币的字体。 　　我们勉强把钱币的字体也归入到形制里面，仔细对比清代顺治、康熙、雍正、乾隆四个时期钱币的字体，你就会发现，字体变得越来越趋向于规范化，最终在乾隆朝走向成熟与稳定，如果对比钱背的满文将会体会更深。如图1～图5，图1顺治通宝和图2康熙通宝无论汉文还是满文，字体均流畅自然，笔画藏头露尾，像手写一般；图3雍正通宝与前两者相比稍显呆板，字体流畅度不足，书法艺术性不如前两者；而图4和图5当中两枚乾隆通宝的字体艺术性，与图3雍正通宝相比稍微逊色，与图1图2相比则更显不足，满文尤甚。自乾隆朝开始，清代钱币的字体朝着规整化、严肃化发展，直至咸丰朝，各地钱局活跃、铸钱量大增，这种情况才稍有改观，甚至出现了“戴书”铁钱这种钱币中汉文书法艺术性、欣赏性相当高的钱币，但是，自乾隆朝开始的规整化、严肃化、略显呆板的字体，可以说影响了整个清朝中后期，在清朝中后期的铸币中出镜率相当高，一直延续到清朝灭亡。需要注意的是，这种钱文字体的变化绝对不是偶然，与清代雍正时期建立军机处、封建专制制度达到顶峰有着密不可分的关系。因此，掌握不同时期钱币的形制并挖掘其出现的原因，对于清代钱币的鉴定尤为重要。市场上许多低劣的仿品，完全与真实的钱币背道而驰，掌握不同时期钱币的形制，对于那些低劣的仿品自然可以一眼认出了。 　　二、穿口 　　所谓穿口，就是指钱币中间的方孔。首先要弄清楚修穿是什么定义，修穿即是单枚钱币的穿口经过人为打磨修整以达到一定目的。翻砂铸钱在钱币取出之后用一根签子捅入一串钱币进行批量修整。纵观中国古代钱币的铸造历史及方法，修穿大致可分为三类：一是“直修穿”，二是“双面修穿”，三是“单面修穿”。从唐代开始一直到清顺治早期，直修穿一直是主流的修穿方法。 　　由于清代钱币在对雕母“开金口”时出现了“单面修穿有坡度”的情况，用雕母翻铸母钱，母钱一般还要再进行“单面修穿”，然后再用母钱翻铸子钱，子钱就是普通的流通钱，子钱铸出来后一般还要对穿口有毛边、棱刺的子钱再进行一次“单面修穿”，所以直接导致清代普通流通钱币中穿口与之前朝代的钱币的穿口大有不同。所谓“单面修穿”，在清代钱币中就是指背面穿口修出坡度，为了便于理解，下文姑且称之为“背面修穿有坡度”。图6为清代钱币，我们从背面带有满文的一侧看，会看到正反两面穿口之间有一个明显的坡度，这就是所谓的“单面修穿”后的结果。如果是侧面剖视图，那么图6中钱币的穿口将是一种“一侧高，一侧低”的状态；而图7宋代钱币中穿口所表现出来的则是一种直上直下的状态，并没有明显的坡度，这就是“直修穿”。 　　清代钱币“背面修穿有坡度”出现的时间，从存世的实物上来分析，应该萌芽在顺治、发展在康熙、成熟在雍正、稳定在乾隆，乾隆之后一直延存了下来。除此之外，常见的还有“背面修穿有坡度、正面穿口开小决”“背面修穿有坡度、正反面都开小决”“背面既修坡度又开小决，正面穿口无变化”，这三种也是清代钱币中修穿的工艺手法。从实物上分析，这三种修穿的手法在清代钱币中的出现可以追溯到乾隆朝，并在乾隆朝已经达到成熟而且广泛应用，往后各个时期都存在以上至少一种修穿手法。“背面修穿有坡度”在清代钱币中继顺治早期直修穿后出现的最早，而后才是开小决，开小决只是“背面修穿有坡度”的辅助，简单的理解就是可以没有开小决，但一定存在“背面修穿有坡度”。如图8所示，开小决就是在穿口的四个角上各开一个小口儿。 　　以上四种修穿方法之所以在普通官铸小平钱币中的出现，究其原因，其根本在