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浅谈声乐技术审美的异化 　　摘要:异化是人类文化历史中一个十分普遍的现象,声乐的发展过程中也出现了异化现象,而这些以炫技为主要代表的异化现象在一定程度上阻碍了声乐的发展,因此要正视异化现象,以促进声乐技术的健康全面发展。 　　关键词:声乐技术;审美;异化 　　 　　声乐作为人类最原始最直接的一种音乐表现形式,自诞生以来就一直在不断地发展进步着,这些进步主要体现在演唱技巧、表现形式等方面。在事物进步的过程中自然会产生一些曲折,声乐也不例外,其中声乐技术审美的异化就是这些曲折当中非常典型的一种。 　　一、何为异化 　　要探究声乐技术审美的异化,首先需要了解何为异化。异化这一概念是由德国哲学家黑格尔提出,由马克思发展的。异化作为一个哲学和社会学的概念,不同的历史时期,学者们会对其产生不同的认识,以马克思主义的观点来看,异化就是主体丧失了自己的能动性,遭到异己的物质力量或者精神力量的奴役,从而限制了主体的个性的全面发展,导致事物发展的片面甚至畸形。我国思想家、理论家王若水将异化这一概念引入中国。根据王若水的解释,异化就是“主体在发展的过程中,由于自己的活动而产生出自己的对立面,然后这个对立面又作为一种外在的、异己的力量而转过来反对主体本身。” 　　二、声乐技术审美的异化及其表现 　　声乐技术审美的异化,即是声乐技术在发展的过程中,产生了一些错误的审美情趣,而这些情趣反过来阻碍了声乐技术的全面健康发展。在声乐审美技术异化的众多表现形式中,炫技是最直观也是最典型的一种表现形式。 　　炫技,顾名思义,有故意炫耀技术技能的意思。一个人的表演技术达到了一定的程度,拥有了足够炫出来的技术,同时这个表演者又有将其表现出来的主观意愿,那么就会有炫技这种表演的产生。但是炫技,如果脱离了所表演作品的本身,忽视了他的内容性和艺术性,只是表现技术和迎合观众,那么这种炫技便是技术审美的异化。 　　声乐以人声作为乐器,是一种单纯而美好的表现形式,在它的发展过程中,也逐渐地产生了异化。主要表现在人们单纯的追求声乐技巧,追求高音,追求华丽的声音。在西方声乐的发展历史上,曾经出现过一个非常特殊的群体,他们所在的历史阶段出现了非常明显的炫技现象,而他们也将炫技发挥到了极致,这个群体就是阉人歌手。阉人歌手出现在16世纪末至18世纪末,这个时期是意大利声乐艺术最辉煌的一段时期,在这段时期的前半段,阉人歌手用自己超乎常人的高超技巧,将美声唱法和意大利歌剧推上了巅峰,但是在这种繁荣背后,声乐技巧审美的异化却越来越严重。阉人歌手保持了自己男童时期的高音,同时身体却在不停地发育,致使其嗓音有着比普通女性更大的力量,他们的肺活量和横膈膜的力量也都大大地超越常人,发声时,他们的呼吸能持续达一分钟之久甚至更长。大大超出了一般的女高音或者女低音的演唱能力。由于阉人歌手具有这种超常的演唱能力,所以他们可以演出很多难度很大的作品,在这种难度大的作品受到观众的热烈欢迎后,难度便成为歌手们主要追求的目标,炫技成为歌剧表演时的主要手段。贝那奇是一位杰出的阉人歌手,作为一名女中音歌唱家,他的歌唱生涯持续了二十年,他曾经在意大利、伦敦、奥地利等地演唱歌剧,并参加了亨德尔的歌剧团。贝那奇并没有十分突出的嗓音条件,但他在演唱中大量使用花腔式的技巧,肆意加添装饰音和颤音,通过自己高超的演唱技巧,炫技式的演唱,弥补了自己嗓音条件的不足。当时有大批的观众欣赏他的这种唱法,称它为“歌王”,但由于贝那奇过于追求演唱的技巧,使歌唱变成了一种单纯的技巧的展示以及取悦观众的工具,最终连他的老师皮斯托奇也无法忍受他的这种唱法,批评他为把嗓子当机器的“器乐演奏家”。 　　炫技,固然能够给观众带来十分精彩的听觉感受,却忽略了所演唱歌曲本身的内容性和艺术性,观众的精力过多的被其高超的技巧吸引,必然难以专心领会艺术作品的内涵与精神。炫技炫的是一种高超的声乐技术,但是这种声乐技术却使声乐技巧陷入一种非正常的对高难度的追求,阻碍了声乐的正常发展, 　　三、结语 　　过犹不及,对于任何事物都不能过分的追求,声乐技术中出现的这种异化现象充分体现了这一点,任何事情都要有一个度,特别是在声乐技术的追求上,阉人歌手的表演在一开始带给观众的耳目一新的感觉,炫技在最初会让大家产生一种赞叹,但是这些却并不能成为音乐发展的主流。音乐应该是给人一种美的享受,而不是让人感觉的有一种看杂技般的紧张。这种声乐技巧的异化并不仅仅发生在过去,随着声乐的发展它随时有可能再次出现在当今的声乐表演中,所以我们应该清醒地认识这种异化现象,一旦出现及时纠正,还音乐一个轻松美好的形象,还音乐其表达人类情感的本质,让声乐艺术得以全面健康的发展。 　　 　　参考文献: 　　[1]于润洋.《西方音乐通史》[M].上海:上海音乐出版社 　　[2][美]