浅析电影《夜宴》中的越人舞.docVIP

浅析电影《夜宴》中的越人舞 　　【摘要】电影《夜宴》讲述了一个五代十国时期的宫廷悲剧,影片中的舞蹈越人舞构成了这部电影非常独特的一种语汇,在影片中起到了画龙点睛的作用。本文结合影片情节,着重分析了三段越人舞的特点及其在影片中的作用。 　　【关键词】夜宴 越人舞 傩舞 　　 　　一、前言 　　 　　电影《夜宴》是导演冯小刚于2006年拍摄的一部五代时期中国宫廷悲剧大片,影片从这里开始:先帝驾崩,太子巡游在外。皇叔篡位并自封厉帝执掌朝政。身为当朝太子后母却又是与太子自小青梅竹马的婉后迫于无奈,委身厉帝,并希冀以此保太子周全。当太子无鸾出现在婉后面前,婉后抱住少年时的情人,仿若生死两别,但是无鸾一声“母后”将她残酷地推开。她不再是无鸾少年时习武的陪伴者,而是无鸾的后母,此时,她将成为新的皇后,成就新的皇权,并以她昔日的身份和荣耀,助篡位者猖。 于是,这本该灭绝的王朝开始了一场新的混乱……。冯小刚用他独特的视角为观众解析了中国宫廷里一脉相承的争斗,寂寞乃至身不由己,并将在那庞大的压抑下所能够体现的人性本能发挥到了极致。 　　《夜宴》中大量的舞蹈构成了这部电影非常独特的一种语汇,配合着影片的音乐产生了一种很写意的效果,更多的体现了一种悲怨的感觉。其中三段越人舞伴着越人歌更是成为影片的灵魂,引导着整个作品的升华。并对影片中人物形象的刻画及人物微妙情感的表达起到了画龙点睛的作用 　　 　　二、第一段越人舞 　　 　　电影的一开幕,影片就进入了腾格尔演唱的《越人歌》中,腾格尔的歌声把整个电影的基础给定下来了,中间有寂寞、有复仇,就是围绕着寂寞和复仇这两个主题在游离和展开。整部影片的第一段,是一幕精彩的越人舞。越人舞是源于古代伎乐的一种舞蹈。在影片中的插曲《越人歌》如一杯清茶,反映了人和人之间很深的寂寞,简单的旋律,寂寞而忧伤。再配上《越人舞》那如木偶一般简单而又呆板的动作,给人一种神秘、诡异的感觉。太子在舞蹈时使用了面具,银白的面具上一个似笑非笑的脸,仿佛想要用这嘲弄的表情去化解如影相随的血光之灾。面具舞是影片给人留下印象最为深刻的元素。舞者所戴的面具粗陋简约,表面上呆若木鸡,面如死灰,内心却充满诉说的渴望和绝尘的寂寞。影片开场的面具舞,裸显着太子那如傀儡一般的生存状态与心境。这面具里面融合了很多日本傩舞的元素。傩文化起源于中国,现今日本广为流行的“追傩”、“能乐”以及韩国的“高丽傩”、假面歌舞等都与中国傩有着许多的文化共同点。它具有几个特点:长袖,乐器,和呜咽的歌声,在《夜宴》这部电影中,这几个特点恰如其分地体现了那种孤独、寂寞的情绪。 　　影片开始的舞蹈无疑是一场异常精彩的舞台表演,灯光、背景、服装、道具无一不透露着导演编剧的创意和经营。开场前最的特技部分做得相当细致,在布景和道具的设计上,《夜宴》展示了非凡的想象力,从开场的高空竹滑梯、圆形舞台、到舞蹈演员那一袭白衣、白面具,给了视觉上的冲击,同时也是推动剧情的重要环节,为紧接而来的杀戮营造出一种紧张的气氛。高低错落的竹楼,清丽而有质感,简约而又错落有致,舞蹈化的动作设计空灵优雅,将一场血淋淋的杀戮演绎得唯美而悲情。想起一位网友评价这段竹林伎馆的杀戮,很有意思:“看着那些伎馆里的舞者连死亡都要用表演的方式,很是无聊。他们的死亡就像那面具一样做作、扼杀感觉。死得太有美感,就不像死了。莫非失恋的人比较适合去搞行为艺术?因为他们内心寂寞而备受压抑,所以行动背道而驰,发散而成了艺术。” 《越人歌》如泣如诉,伎人舞姿具云飞之态,配上绿树草堂,让人如痴如醉,可以说《夜宴》的开头在视觉上获得了很大成功。之后紧接着的一场武戏也非常精彩,篡位皇帝派来的羽林军血洗伎馆,身穿宽袍大褂,带着伎人面具的舞伎穿梭在一众铁面人之间,血战之后,镜头里终于出现了一张没有被遮盖住的、王子悲伤的脸庞,而背景音乐则始终将凄凉的情绪灌注进每一个画面……此处无论是舞蹈或武打都似乎到了全片的顶峰。 　　 　　三、第二段越人舞 　　 　　第二段越人舞是太子用舞蹈向厉帝哑剧的形式当众揭开厉帝篡位的阴谋,无鸾就像他的舞蹈,隐忍而不得舒展。他带着深深的面具隐藏着自己,但是他又是如此容易为人所看清。这段的音乐是简单的鼓点作为伴奏,然后使用西洋管弦乐的演奏揭示厉帝心中的振动。其在色彩使用上抹去了所有的鲜亮,用了更为沉郁色彩,黑色被大量使用,即使是无所不在的红,也只剩金属的冷光。室内戏的场景设计和灯光有很强的舞台感,由画面中的大片阴影来营造空间感,简单的服饰,简单的动作,简单到只剩眼睛的表情,却处处扣人心弦。诡异、纯结、美丽。舞者都带着面具,可是身体表现出的寂寞,让人觉得更有力度。在这里古典的舞蹈、雅致的语言,内容与形式达到完美的统一。 　　 　　四、第三段越人舞 　　 　　吴彦祖在片中扮演不爱王权爱艺术的