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浅析感觉在歌唱活动中的体现 　　摘要:本文通过对于在歌唱活动中感觉(包括歌唱内感、外感)、语感以及乐感的论述,简要分析了感觉在歌唱活动的体现。 　　关键词:歌唱;感觉;语感;乐感 　　 　　感觉是人类认识的开端。在人类所有的实践活动过程中,一切的认识过程都是不可避免地从感觉开始。①歌唱实践也不例外。歌唱活动,是在歌唱者主体意识的调控下来完成的,而歌唱感觉的存在则是复杂的歌唱心理的基础。 　　一、歌唱中的感觉 　　歌唱中的感觉是歌唱者在歌唱艺术中其自身感觉器官对于肌体发声生理活动的各个局部或整体运动属性做出的直接反映,是肌体感官、大脑和联系二者的神经在歌唱运动机制作用下统一活动的客观结果。 　　就歌唱活动的肌体感觉和生理机制而言,我们可以根据歌唱感觉的刺激性质和感官类别的不同,在理论上将歌唱感觉划分为歌唱的外部感觉和歌唱的内部感觉(这里简称歌唱外感和歌唱内感)两大基本类型。所有这些感觉都与歌唱艺术活动紧密关联,并时刻以其各自的方式与歌唱艺术心理发生这样或那样的联系,影响和作用于人们的歌唱艺术实践。 　　第一,歌唱内感 　　歌唱内感是歌唱的感觉中重要的问题之一。它区别于普通意义上的感觉,因为只有在歌唱的作用下才会产生歌唱的内感。因此,歌唱内感是歌唱感觉构成的重要的有机组成部分。歌唱内感主要是指嗓音发声活动的肌体内部运动感觉。它是由肌体运动觉(也称动觉)、机体觉、平衡觉(也称静觉)等构成。运动觉是指“辨别身体各部分运动和姿势的感觉。由身体运动和姿势作用于肌肉,筋膜,韧带和关节,产生兴奋,传入大脑皮层而引起的。是整个运动活动分析器统一活动的结果。”②机体觉指“辨别身体内部状态的感觉,如饥饿感、渴觉,以及同呼吸和血液循环相关的感觉等……这两种内部感觉同视、听、触摸等外部感觉经常发生联系,使外界生活条件与内部器官的活动相互影响。”③平衡觉亦称“静觉”,指“辨别身体运动速率和方向的感觉。由头部或身体运动加速(或减速),方向改变或所受震动,颠簸等产生的刺激,作用于内耳中含有淋巴液的三个半规管和前庭器官,产生兴奋传入大脑皮层而引起。”④很显然,歌唱活动中的肌体觉、运动觉和平衡觉都与肌体运动有关,与身体的内部器官、肌肉、筋膜、韧带和关节等肌体组织的歌唱运动方式、状态、力度有直接的因果联系。 　　第二,歌唱外感 　　歌唱外感是由肌体感觉器官在接受外部刺激时所形成的对歌唱外部属性的心理反映。听觉是歌唱外感中最重要的感觉,其次是视觉与触摸觉。其他诸如作为感觉外感的味觉、嗅觉、皮肤觉等,由于在实际的歌唱活动中几乎不能发挥什么作用,所以在这里并没有被列为歌唱的外感,然而,这不能泯灭它在歌唱中的作用,因为它完全可以通过感觉间的联觉在歌唱中发挥作用。通常情况下,歌唱活动中所涉及到的外部感觉主要限定于这三种感觉类型:听觉、视觉和触觉。 　　在歌唱艺术实践活动中,歌唱者的演唱活动不能离开听觉的积极参与,歌唱欣赏活动也需要依赖听觉的支持和帮助。因为如果没有听觉机制的积极监控,歌唱者就丧失了可以比较、对照的听觉标准,不能根据自己的嗓音发声效果来了解自己的嗓音发声状况,实施歌唱生理机能和嗓音歌唱音色的调节和控制。而音乐是听觉的艺术,欣赏者失去了听觉也就不能称其为“欣赏者”。 　　视觉和触觉在歌唱活动中所起的作用虽不及听觉大,但仍然十分重要。虽然不动用视觉和触觉并不会真正影响人们的歌唱和欣赏,然而,对于歌唱者而言,视觉与触觉的运用对于声乐演唱仍有着十分重要的作用。合理地运用、发挥视觉和触觉的功能作用,同样能够对协调歌唱理性技能起到积极的促进作用。例如,我们在唱高音时额头和鼻梁有振动;唱低音时,胸部有振动;呼吸时腹部腰肌扩张等等,这些都属于触觉的感受。 　　二、歌唱中的语感 　　歌唱语音的获得,不仅仅是依靠对语音的知识以及语音知识所构成的体系和特征进行分析就能实现的,它必须是歌唱者在声乐演唱过程中实现对现实性语音直接感知的结果。我们也可以认为声乐语音存在于感觉之中。⑤ 　　心理学认为:感觉是人对刺激的察觉,是人对具体可感事物的内在反映能力。语感就是个体的人与言语世界的直接联系。 ⑥它表现为对于作用于他的言语作品的内在反映能力,即听和看(读)的能力;也表现为因表达个人情意的需要或适应社会交际的需要而在感觉层面直接生成语言作品的能力,即说和写的能力。⑦对于歌唱语音来讲,语感就是歌唱者对作用于他的语音的物理特征和语音意义特征的直接的、潜在的、整体的反映。从这个意义上说,声乐语音的获得在语感的层面上有三种相互依存的途径:第一是直接性,第二是潜在性,第三是整体性。⑧ 　　第一,直接性是指歌唱者能够在声乐表演中自然而然地、迅速地捕捉到语音的物理特性和其意义特征之间的联系,并且恰当地用语音的声音形态表现出来。⑨例如《梅娘曲》的第一句“哥哥,你别忘了我呀!