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佳谜评判之我见 ? ????????????????? ????????青岛? 崔永凯 ? 灯谜是一种文字游戏,也是一种文字艺术。既然是艺术,便会涉及到审美,好的谜作能给人以美的享受。所谓“佳谜”,实际上也就是符合评定人审美观的谜作。 谜人的审美观不同,评佳标准自然也不同。一般来说,随着阅历的丰富、谜艺的提高,谜人的审美观会愈来愈接近主流审美。但也有一些观念上的差异,很难随着时间的推移而变化,这也成为谜人审美观难以统一的原因。 那么佳谜的评判,到底有没有可以依循的统一标准呢?答案是肯定的。下面我们便就此展开探讨。 ? 一、几位谜家总结的佳谜评判标准 谜界的很多有识之士都根据自己的经验和观感对佳谜的评判,做出了精彩的论述。限于笔者的阅历以及本文的篇幅,仅提三位。 广西谜人叶国泉先生1992年在《当代谜坛的评佳倾向》一文中提出了佳谜三要素,即“谜面雅,扣合巧,谜味浓”。宁夏谜人苏德友先生于1995年《中华谜联》的《关于灯谜欣赏》一文中,提出了“信、达、雅”三字标准。福建谜家蔡芳先生,在《关于佳谜标准和灯谜评论》一文中,对以上两位老师的观点予以了肯定,但同时认为各有各的缺陷,继而提出自己的佳谜评断标准——“扣合精巧、具有文采、意境独特、格调清新”。 应该说,三位老师总结得都很好,文字功底自不必说,更重要的是对谜艺的感悟颇为精深,且言之透彻,读后让人受益匪浅。 综合他们的论述,加上自己的感悟,我提出从以下几个内容评判一条谜作是否可以称佳。 ? 二、我认为评判佳谜所应参考的几项重要内容 1、谜面 我们都知道,灯谜三要素是:“谜面”、“谜目”、“谜底”。一条谜作,供人猜射或者赏析,首先入目的,便是“谜面”。如果面不成文,即便扣合再好,恐怕也会让人大倒胃口,避之尤恐不及,遑论评佳了。因此,谜面的重要性不言而喻。 通过观察,我们会发现不论是网络大赛,还是地方赛事,带“引号”的谜作,在选佳时,往往占有较大优势。按叶国泉先生的话说,就是评委都倾向于“谜面文句富有文采”的谜作,并总结为“谜面雅”。笔者以为,这个“雅”字,未免局限。 如蔡芳老师说:“‘雅’与引用诗句(或成句)不是等同的概念,并非所有诗句、成句都‘雅’,所有自撰句都俗”。蔡先生提出以“文采”二字代之,因为“‘文采’应是比‘谜面雅’内涵更广”。言之有理。 不过,“具有文采”也并非绝对的,有的佳谜谜面只是简单的叙事,与“文采”关联不大。如: 刘谦、小沈阳的走红,将使这两种文艺形式越来越受欢迎(8字NBA报导用语)魔术二人转会热火/束洪波??? 注:2010年度网络灯谜双十佳谜 该谜谜面,既非成句,亦非自拟五言、七言,几近白话。而其之所以能入佳,功在谜趣、扣合与时代感。 但不管怎么说,不论是成句为面,还是自撰谜面,文采好的谜面入佳的几率都比文采差的谜作入佳几率相对要高。 2、扣合 蔡芳先生说:“我在思索谜作何能称‘佳’时,想到了一个也许会让人感到幼稚可笑的问题,那就是怎样才算是‘合格’的谜作”。 其实这个问题并不可笑,因为许多扣合上存在问题的谜作恰恰被部分谜友视为“佳谜”。这个现象的产生,有方方面面的原因。大多数时候,是因为“亮点”盖过了“瑕疵”。但不论怎么“瑕不掩瑜“,一个重要的原则不能改变,那就是一条谜作的创作必须符合灯谜的原理和规则,也就是扣合必须准确。扣合的准确,体现在很多方面,诸如形扣无误、不可倒吊、借代合理等等。 当然,扣合准确只是谜作成立的最低要求。对于佳谜来说,扣合不光要准确,而且要紧切,最少得谜面不抛荒,谜底不踏空。如果不但能“切”,而且“巧”,那就更好了。扣合精巧的谜作,必然更添谜趣,引人入胜。 3、谜味 “谜味浓”,是叶国泉先生总结的佳谜三要素中的最后一项。谜味浓否,很大程度上决定了谜作的优劣。 谜味,既然包含一个“味”字,说明这是一种感官产物。谜味浓否,本身就是评定人对灯谜审美时的感受之一,其重要性可想而知。 一条佳谜,也许它的谜面并不出众,或者扣合并不精巧,但既能称佳,谜味必然浓郁。谜味寡淡的谜作,断难入佳。 山东济南的谜家侯增先生曾对“谜味”作过专门的阐述。侯先生在《小议谜味》一文中说:“谜味是灯谜的美感效果,是谜人的思想情感融汇于灯谜之中的和谐统一。一则灯谜的优劣往往取决于谜味的有无。因此,谜味又是检验一位谜人思想水平和艺术美感的尺度。” 谜味的产生,源头很多。侯先生将其归纳为三:“构思的独创性”、“ 艺术感受的敏感性”和“语言的表现性”。简而言之,手法出新,谜底顿读,拟面俏皮等等,无不可增添谜作的趣味,助其迈入佳境。 4、创新 灯谜起源中国民间,可以上溯到春秋时代,有着几千年的历史。这期间既有传承,也有发扬,既保留了很多旧的优良的传统,又发展出许多新的优秀的内容。尤其是最近几十年,灯谜的推陈出新明显变快。 怎样才算“新”呢?蔡芳先生说:“‘新’的基本内涵应具有
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