歌荒现象的分析.docVIP

从歌荒看现在中国人的心理需求及满足 歌荒，这是个最近流行的网络词语，与灾荒类似，指的是没有歌曲听造成的心理方面的焦虑。在百度的各个音乐主题的贴吧里充斥着各种各样的“歌荒”帖子，大体上的情况分为以下几种：一是手机里的歌曲全都听腻了，不愿意再循环甚至不愿意再听了，想让网友推荐一些新的作品；二是手机格式化之后，懒得自己找好听的作品，想求助网友的力量直接提供好听的作品；三是根本找不到适合自己的作品，然后在痛苦中煎熬，企图希望有人能够挽救自己。然而，中国目前拥有这么多音乐制作者、这么多歌手、单位时间内产生了这么多作品、百度酷狗QQ多米等音乐网站的乐库那么丰富，又有及时作品更新或者每日新曲及类似物，为什么还会出现这样数不胜数的歌荒现象呢？ 恐怕解读歌荒现象不能仅从表面分析问题，还得从根本入手，必须搞清楚一系列根本问题才行。这些问题包括： 音乐是什么？音乐与人的需求有什么关系？现阶段中国流行音乐有什么问题？众多歌迷们又有什么问题？ 我们首先从听众出发，看看究竟发生了什么。听众作为人而言具有各个方面的需求，而听音乐这种行为背后的动机就是为了满足人的情绪/情感需求。音乐作为人内心情感最直接的表现，直通一个人内心的灵魂深处，其对人的意义主要就在于满足人本身的情绪/情感方面的需求，比如疏导情绪、寻找存在感、建立归属感等等。情绪和情感是人对客观事物的态度体验及相应的行为反应，由独特的主观体验、外部表现和生理唤醒三种成分组成。情绪主要指感情过程，即个体需要与情境相互作用的过程，具有较大的情景性、激动性、暂时性，往往随情景的改变和需要的满足而减弱或消失。情感则是一种体验和感受，具有较大的稳定性、深刻性和持久性。简而言之，情绪存在时间短，相对变化较大；情感持续时间长，相对稳定。 音乐的海洋博大精深，其包含了种类数量巨大的各种体裁形式，每种形式都有其对应的特定的情感特点和情绪类型，所满足的需要也各不相同。那么流行歌曲在满足人们需求上面又扮演了一个什么样的角色呢？ 流行歌曲作为歌曲的一类，必然具备了歌曲的共同特点，即包含了歌词和伴奏两个主要元素。歌词作为语言的解读，具有唯一解。换句话说，一首歌的歌词确定了，其表达的情绪/情感状态基本就确定了，举个例子就是你不可能把一首失恋歌曲当成热恋歌曲最主要的原因就在于歌词所表达的意思。而伴奏方面，又可以从以下几个维度进行分析：旋律（包括音符的时值、频率、组成）、节奏、速度、强弱关系、配器等。就流行歌曲而言，在这几方面都是很简单的，比如配器方面除了架子鼓、钢琴、电贝司、吉他之外很少还能见到其他的乐器，而且乐器数量非常有限。这就决定了流行歌曲的表现能力非常有限，所能满足的需求也仅限于情绪方面（短时间），而对于绵延不绝的情感长河还是显得鞭长莫及。 然而流行歌曲本身还存在一个非常致命的缺陷——歌词的内容。我做过一个统计，流行歌曲的主题内容80%以上是爱情，在这80%中又有一半以上是失恋，其余20%的内容包括了少有的励志歌曲，写景抒情歌曲，甚至还有相当一部分口水歌。这就决定了，目前的流行歌曲只能在爱情，主要是失恋方面满足人们情绪方面的心理需求。那么流行歌曲能否在这个方面完成任务呢？ 以失恋歌曲为例，我们不排除好作品存在的情况，但是情况仍然不甚乐观。从歌词创作来看，还是会给听者造成相当多的麻烦。例如非诚勿扰上大家耳熟能详的《可惜不是你》中的“努力为你改变，却变不了预留的浮现”和“被疼是一种运气”本身就是爱情中错误的认知。这样的歌词被成千上万遍的循环会对听者造成什么样的影响？从旋律上看，问题似乎更为严重，失恋原本是悲伤情绪状态，旋律不够悲伤甚至还很欢快的作品比比皆是，这里我就不举例了，大家自己对号入座吧。长此以往，听者的正常情绪反应会被扭曲到什么程度呢？ 不可否认，在某种程度上目前的流行歌曲尚且能满足听众浅层次的心理需求，即唱的和我想象的很类似，但是这无疑是一种精神鸦片，吸多了不但成瘾，而且伤的是自己。同时，没有人能够否认在人类的情感世界中，爱情是其中的一部分但并非全部。听众不但具有爱情方面的情感需求，还存在着其他方面的情感需求，然而这些情绪需求根本没有得到满足，这就是歌荒现象存在的根本原因。 知道了歌荒的根本原因就能清楚地看到目前遇到歌荒的人通常所作出的“偷懒”行为根本无助于解决歌荒这一问题——包括等新专辑，求网友推荐歌曲，听播放软件的必威体育精装版榜单等等。这些行为看似是在找新的音乐，事实上那些新的音乐根本于事无补，新鲜感消失后取而代之的是新一轮的歌荒。 到这里，一定有人想问：究竟如何根治“歌荒”呢？能满足人情感需求的作品又到哪里去找呢？流行乐坛有没有人写过这样的作品呢？ 很不幸，这类作品确实存在，但是多数都是非常老的作品，当下新创作的作品里面我不敢说没有，但是少得基本能让你找不到！可是这样的作品为什么这么少呢？ 首先还得说这种类型的作品创作