第六章 永明体与齐梁陈诗坛.pptVIP

第六章 永明体与齐梁陈诗坛 梁代诗坛“永明体”的产生，以及沈约、谢脁等人的创作，为律诗的形成奠定了基础。齐梁以后，形成了几个以皇室为中心的诗人集团。梁陈时期，宫廷诗人大力创作宫体诗，在艺术上更注重对形式技巧的追求。 第一节 沈约、谢脁和永明体 一、永明体及其在诗歌史上的意义 1、什么是永明体 永明体是南朝齐武帝永明（483-494）年间形成的一种新诗体，亦称“新体诗”。永明年间，沈约等人将音韵学的成果运用到五言诗的创作之中，提出“四声八病”之说，并着意追求前代诗歌中已有的对偶美，形成了永明体新体诗。永明体 的特点是讲究声律、对偶和辞采。代表作家沈约、谢脁。 2、永明体在诗歌史上的意义 永明体是由比较自由的古体诗向讲究格律的近体诗的过渡，为唐代律诗的最后定型奠定了基础。 3、永明体的形成 诗句对偶，古已有之，魏晋以后逐渐增多，进入南朝，诗人更是着意追求。 我国古代诗歌最初与音乐密切结合，诗歌的声律由语言的自然音律和音乐的乐律结合而成。汉代文人五言诗脱离音乐之后，在较长时期中诗歌讲究的依然是自然音律。直到齐梁声律理论的提出，才人为地总结规范了一套五言诗的声律规律，这是诗歌声韵理论和实践的一次质的飞跃。 齐梁声律论的形成，有前代音韵学的研究基础，有诗歌创作经验的积累，也与佛教传入后佛经翻译中的考文审音和佛经的唱诵有很大的关系。 齐梁声律论以四声的发现为前提。永明年间，周颙在前人音韵学的基础上，发现了汉字的平、上、去、入四声，著《四声切韵》，沈约著《四声谱》。沈约等人将四声的研究和传统的诗歌音韵知识相结合，来规范五言诗的创作，要求做到“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。”（沈约《宋书·谢灵运传》），沈约又提出了五言诗应避免的八种声律上的毛病，即后人所说的“八病”之说。 “四声八病”之说对诗歌的音律要求虽然失之繁琐，又有一定的缺陷，很难严格遵循，但四声的发现和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，对于诗歌艺术形式的发展进步，具有重要的意义。后来唐代格律诗的成熟，正是以此为基础的。 二、沈约 沈约（441-513），字休文，吴兴武康（今属浙江德清）人，历仕宋、齐、梁三朝。 沈约是齐及梁初文坛领袖，他在诗歌理论的贡献是积极倡导声律说，对一代诗风和诗歌形式的发展有深刻的影响。 沈约诗歌的内容多抒发个人情愫和朋友之情，以及写景、咏物、应诏、应制之作。“长于清怨”是其诗的风格特点。诗体长于五言。 如《别范安成》、《悼亡》、《登玄畅楼》等。沈约有《怀旧诗》九首，怀念当时文坛亡友，如《伤谢脁》《伤王融》等。 三、谢脁 （一）生平 谢脁（464-499），字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人，生于建康（今南京）。与谢灵运同宗，世称“小谢”。十九岁起在萧齐诸王府中供职。建武二年（495）出为宣城太守。两年后，返京任中书郎、尚书吏部郎，其间曾出为东海太守。永元元年（499）因卷入宫廷政治斗争下狱而死。 （二）谢脁诗歌的特点 1、对山水诗的发展 谢脁是继谢灵运之后又一位大力创作山水诗的诗人。他继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，又不同于谢灵运那样对山水景物进行客观的描摹，而是通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步，从而避免了大谢诗歌的情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言的成分，形成了一种清新流丽的风格。如《晚登三山还望京邑》、《之宣城郡出新林浦向板桥》等。 2、对新体诗的探索 在诗歌形式上，谢脁是永明体的积极实践者。 ① 谢脁将讲究平、上、去、入四声的永明声律自觉地运用到诗歌创作之中，因而他的诗歌音韵流畅和谐，读来琅琅上口，铿锵悦耳。 ② 和谢灵运一样，谢脁也善于锤炼诗句。他的笔下有许多对仗工整，和谐流畅，清新隽永的警句和写景名句。如： 余霞散成绮，澄江静如练。 —《晚登三山还望京邑》 大江流日夜，客心悲未央。 —《暂使下郡夜发新林至 京邑赠西府同僚》 天际识归舟，云中辨江树。 —《之宣城郡出新林浦向板桥》 寒城一以眺，平楚