发现“西部”与敦煌艺术写生——兼谈西部边疆民族风情美术题材范畴的形成.pdfVIP

学术论丛 发现“西部”与敦煌艺术写生 ——兼谈西部边疆民族风，隋美术题材范畴的形成 ◆刘天琪程征 摘要：19世纪下半叶到20世纪初，西方列强以探险或考古研究等名义从我国新疆等西部地区进入中国，大肆掠夺、破 坏文物，其中以敦煌藏经洞和壁画最为引人瞩目。这个重大事件在中国有良知的爱国人士及考古界、艺术界中引起强烈关 注与反响，迫使民国政府采取一系列保护措施。画家李丁陇、王子云、张大干、赵望云、关山月等人最早到敦煌进行艺术写 生，影响并改写了中国美术史进程。本文基于这样的文化历史背景，通过西方探险家发现、盗取中国西部文物这一历史事 实，探讨由此引发且影响中国文化及艺术发展的中国艺术家关注西部、走进西部、描绘西部等相关问题，抛砖引玉，希望引 起学界关注并展开进一步研究。 关键词：西部探险；敦煌艺术；民族风I睛写生：美术题材范畴 中图分类号：J0 文献标识码：A 19世纪下半叶到20世纪初，饱生活观念、思想意识等重大变革。同 受西方列强瓜分与凌辱的中国，在外 时还要面临如何实现中国画从古典形 国强枪烈炮的威慑与镇压下，不仅在 态向现代形态转变的重大时代性课 政治、经济、军事等领域受到重创， 题。本文就是基于这样的文化历史背 给中国人民带来深重灾难。在文化、 景来讨论该问题。此外，通过西方探 艺术等领域，似乎也一夜之间打破了 险家发现、盗取中国西部文物这一历 几千年来的秩序，改写了中国文化发 史事实，探讨由此引发并影响中国 展进程和中国艺术发展方向。西方列 文化与艺术发展的中国艺术家关注西 强从海上攻占中国，迅速占领半壁江 部、走进西部、描绘西部等相关问题， 山。中国人民从此受到长达半个世纪 抛砖引玉，希望引起学界关注并展开 的铁蹄蹂躏与屈辱。此外，又有诸多 进一步研究。 西方探险家和考古学者嗅到中国古老 文明所蕴涵的巨大文物与艺术价值。 一、关于“发现醅旷及相关问题 他们不惜血本，不惜生命代价，多以 在讨论问题前，我们有必要首先 考古名义从我国新疆等西部地区进 界定本文所指的“西部”。从地域看， 入，大肆掠夺文物，破坏文物。这一 指我国西北边疆少数民族地区，包括 举动，一时间引起中国有良知的爱国 一部分汉人与少数民族混居区。从时 人士和考古界、艺术界诸多同仁的强 间看，前期指晚清到民国期间，西方 烈关注与反对。虽然从民间到政府都 列强以船坚炮利打开中国国门之后， 采取了一定的措施来保护这些文物。 西方探险家借探险、考芑之名，从新疆 然而，旧中国积贫积弱，加之军阀混 进入我国领土。靠强权政治肆无忌惮 战。致使直到新中国成立后，这些文 地大规模盗掘、掠夺文物，造成无数 图1 1941年．赵望云与关山月在重庆 图21943年．赵望云关山月、张振铎在西安举办画 物才真正回到祖国人民的怀抱。在这 珍宝流失海外。中国的有识之士联合 展时留影 样的背景下，中国画家不仅要承受改 政府设法保护文物不使其外流。同时， 煌壁画，一大批学者与艺术家奔赴敦 朝换代、外国侵略带来的时代思潮、 因发现敦煌莫高窟的“藏经洞”及敦 煌开展学术研究与艺术临摹与创作。 NoRTHwEsTFlNEARTs卜05p 最早进入我国新疆的是俄国人普 金舍夫，他于1811年到达伊犁。而 最早计划涉足新疆的英国人，但他的 计划并未成行，只是在1819年到过 喀喇