“戏仿艺术”在后现代文学中的地位——以伊什梅尔#183;里德的作品为例.pdfVIP

第28卷第2期 重庆第二师范学院学报 V01．28No．2 of ofEducation 2015年3月 Journal March，2015 ChongqingUniversity “戏仿艺术在后现代文学中的地位 ——以伊什梅尔·里德的作品为例 鲁晓川 (广西大学外国语学院，广西南宁530004) 摘要：伊什梅尔·里德不仅是美国最优秀的讽刺大师之一，而且是一位狂放、自负的后现代主义作家。他的 作品提倡一种融合、开放的多元文化主义，关注被白人主流文化边缘化的非裔美国人的生活和思想，挑战占统治 地位的白人文化。他在小说中通过戏仿颠覆了传统小说的体裁，体现了后现代文学作品的典型特征。本文以伊 什梅尔·里德的作品为例探讨西方小说传统的戏仿性改写。里德在作品中的后现代主义戏仿艺术既质疑文学再 现形式，又高度关注与边缘文化、特别是非裔群体密切相关的历史、政治、文化等问题，丰富了小说创作的内涵。 对里德小说戏仿艺术的研究可以更好地解析戏仿艺术在后现代文学中的地位。 关键词：戏仿艺术；后现代文学；伊什梅尔·里德 中图分类号：1106．4 文献标识码：A 文章编号：1008—6390(2015)02—0089—04 一、戏仿和戏仿艺术 形式之一㈨。 戏仿是一种常见的文艺创作手法或艺术类型， 二、戏仿艺术与小说文本的后现代特征 是作者在深刻体会到世俗禁忌和传统成规对真相的 在里德的小说《巫神》中写作手法的后现代性 掩盖，洞悉世界的某些悖谬的存在之后，模仿源文 特征尤为明显，他选用了各种各样的表现形式，如信 本，创造新文本，利用语境转换的压力和读者所处的 件、新闻、照片、绘画、美国历史、侦探小说、埃及神 特定历史、文化语境，喜剧化地阐释艺术成规、经典 话、爵士乐、中世纪圣战骑士故事等。他把各种表现 文本和历史话语的一种艺术表达方式。后现代戏仿 形式松散地拼贴在一起，并把真实的历史人物和事 对当代文学影响的主要表现是荒诞叙事和狂欢话 件与神话传说以及他自己虚构的故事杂糅在一起， 语。戏仿发展到今天，它已不仅是一种艺术手法和 使真实性和虚幻性相互交织，让读者真假难辨。正 文体，而且成为一种文艺学、美学范畴，体现了一种 因如此，在小说《巫神》中，里德倡导了他的“新胡都 文化现象和文化思潮。它成为当代艺术中一种新兴 主义”思想，即从北美的伏都教中体现出来的多元、 的相对稳定的艺术手法，代表了一种独特的审美心 包容、热爱生活、享受生活、灵活不刻板、适应性强的 理和思维模式。但大多数研究只把戏仿看作一种修 思想和观念旧J。他以被边缘化的非裔文化思想挑战 辞技巧，对它的阐释多集中在文本分析层面。戏仿 了在美国居中心主导地位的传统西方文化，并呼吁 也是一种诙谐地看待世界的方式，具有一定的文化 非裔美国人应该有自己的美学思想，只有多元的文 意义，因此从当代历史文化语境审视戏仿的内涵也 化才能适应后现代的社会环境。他在《巫神》中借 是必要的…。 用了侦探小说的表现形式，但在写作中却一反传统 “戏仿艺术”是一种独特的艺术类型，它往往通 侦探小说的写作手法，拉巴斯侦探更多的是依靠伏 过对前人艺术作品及其典型风格的戏谑性模仿和变 都神灵的指引和自己的灵感来解开众多谜团。《巫 形，达到一种讽刺目的。无论在西方还是在中国，戏 神》实际上是对侦探