姜文电影风格.ppt

电影特点： 姜文电影有着特有的创作风格，在他的电影中随处展现出其独有的姜氏黑色幽默。姜文电影展示了对人性的主题探讨、多元化的叙事内容及死亡与生存的哲学意蕴。然而，姜文电影是一种喜剧包裹下的悲剧电影, 姜文电影所真正展现出来的艺术特征——悲剧。 绪论 姜文是中国电影史上独具特色的个 性导演之一，他的作品以独特的叙事方 式对事物和事件进行阐释。从影片《阳 光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太 阳照常升起》到《让子弹飞》，姜文拒 绝了传统的电影叙事模式，以独具特色 的手法创造出个性化的电影叙事空间。 看似有着后现代主义特征的姜文电影， 在颠覆与建构的同时为影片注入更多的 是一种无奈与悲观的情绪，而这种隐藏 在轻松嬉笑的画面背后的悲剧色彩无论 是在主题阐释、叙事结构以及哲学意蕴 层面上都一直存在。因此，姜文电影在 真正意义上可以称之为一种悲剧电影。 《阳光灿烂的日子》 ——畸形时代青春的叛逆解读 影片《阳光灿烂的日子》改编自王朔的小说《动物凶猛》，故事呈现的历史语境文革时期，在军队大院孩子们的青春经历。主人公马小军的故事就是现实与梦幻的掺杂。导演给我们讲述的并不是客观的真实，他生活在文革这个特殊的时期，但他不是众多文革电影中积极投入革命的“红卫兵青年”，他属于文革当中第三世界的人物——有一些生命被遗忘和放逐在两个世界之外，他们在政治上没有被打击，但也不是积极投入的“造反派”和“红卫兵”。“所谓第一世界的人物是指在文革中得到好处或清醒或盲目积极投入的人们，第二世界的人物是指被放置到政治上被打击被压抑的一方。在第一世界与第二世界的人们都处于极度紧张的状态时，这群军区大院的小孩则在无人管制的高度自中进行着他们狂热的青春。 《鬼子来了》 ——看似荒诞喜剧的别样震撼 鬼子来了》是姜文黑色幽默运用的最为娴熟成功的代表作品。影片采用黑白摄影，就像梦境永远是灰色的一样，这种关于战争的想象也只能是梦境的颜色。黑与白，淡化了色彩对于视觉的冲击力而强化了真实对于心灵的震撼力。他敢于突破常规，一改那些歌颂式的革命战争题材，充分的展现中国人的愚昧无知，用别样的视角解读中国人的心境。电影大篇幅的幽默让人误以为这是一部喜剧片，然而当马大三的村子被日本军队烧毁，村民被屠杀，当马大三人头落地全眼血红色时，观众会在发笑后紧张起来，思考着影片黑色幽默中的残酷，当人们笑过之后会被深刻的主题所震撼，久久不能忘怀。这就是黑色幽默带来的持久震撼。《鬼子来了》这部电影有一种荒诞感，影片是以喜剧的形式表达出来的悲剧。喜剧的形式延长了悲剧的情绪，深化了悲剧的力度。  《让子弹飞》——一气呵成的疯狂嚣张 电影本身也正如姜文的态度一样嚣张，凌厉的剪辑流畅自然并且一气呵成，你很少看到一部喜剧片以这样快速的剪辑来叙事，那些能省略就省略的细枝末节一概不要，并且还对“笑果”无损伤。《让子弹飞》是以喜剧为基本格调的，但是它在形式上却成功地糅合了动作冒险、枪战武打、悬疑推理、奇幻爱情等等类型元素，更难得是在兼容性上做到了游刃有余，这就足以显示出姜文的执导能力以及那种一雪前耻的商业野心。在这样的心态作用下，《让子弹飞》甚至于不自觉地暴露出些许乖戾和血腥，然而细细品味便会发现，这其中充满各种内涵与意蕴，包括对历史的质问，对爱情的怀疑等等。结尾部分，张麻子问：“是去上海还是浦东？”这句话里完全透露了张麻子最后已完全混淆了梦境与现实，面对胜利，他并无喜悦，反而多了一份惆怅，他将何去何从，真正留下的只是他自己的落寞与孤单。 姜文拍摄的四部电影像是描写了一个自己的成长史，从《阳光灿烂的日子》里对青春的回忆，到《鬼子来了》里对人性的思索，以及《太阳照常升起》中梦境中的塑造，直至《让子弹飞》中他想要表达的晚年的落寞，都是发自内心的真实写照。在这四部影片中都依附于姜文颠覆的历史并不断深入对人性的探讨，通过探讨表达了姜文对于世间事物和人物的一种无奈和怜惜。在姜文的电影中，每个精心营造的喜剧背后掩藏一个悲剧的内核，展现了一个个在现实中存的生命的虚空。姜文运用某些特定的历史气氛来渲染生命的悲剧色彩，表达了对这个时代和社会对人们心灵带来的压抑与扭曲。单纯意义的黑色幽默已经不能完全诠释姜文的电影本质，或许，我们可以把姜文的影片理解成是对人类存在的一种永远的困惑和无奈，任何人都与这个世界相互关联而存在，不可能独立于这个时间和空间之外。面对历史和现实，人的悲剧性处境一目了然，别无选择。更为重要的是，一种超越时空的寻觅也显得诡异和荒诞。 绪论 　　姜文作为导演，迄今为止一共拍摄了四部作品，但是他的独特气质和精神直接作用在影视作品中，让他的电影形成了强烈的个性特征。姜文的诗人气质造就了他的诗电影，他的男性魅力造就了他的性别电影，他的幽默造就了他的黑色幽默电影。其作品的鲜明艺术