广西文场曲词艺术特征探究.doc

广西文场曲词艺术特征探究 　　【摘 要】广西文场起源于明清江浙俗曲，在保留含蓄婉转的风格之余，又吸收了桂北当地的民歌与方言，最终形成了属于自己的鲜明地域性特色。本文立足于广西文场音乐和唱词，将广西文场与桂剧、彩调等其他广西地方戏种进行分析比较，研究探讨文场这一独特曲艺形式的艺术风格 【关键词】广西文场；音乐；唱词；艺术特征 中图分类号：G127 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0064-02 广西文场流行于广西桂北地区，具有深厚的历史积淀和丰富的文化内涵，柔美婉转，清丽流畅，与桂林山水相互辉映，赢得了“曲艺宝库中的一颗明珠”的美誉。文场曲调丰富完整，唱词典雅清醇，本文在田野调查和收集剧本的基础上，着重分析了文场的音乐特征、唱词规范以及文学特征，以期得到文场爱好者和研究者的批评指正 一、广西文场的曲乐艺术之美 文场从产生起，就是在变化中发展的，代代文场艺人都在倾尽心力地进行创作和改进，才使得文场有了现在这种美丽动人的艺术面貌。广西文场也正是在变化发展中逐渐有了自己独具魅力的地域特色 （一）文场融入各种民间艺术 广西文场最初来源于江浙俗曲，保留了许多江浙之音。后来在传唱发展中，当地艺人不断修改添加，逐渐呈现出它自己的艺术特色。以文场四大调之一的[滩簧]为例来看。朱恒夫先生曾在《滩簧考论》一书中对[滩簧]的来源做了如下的说明：“滩簧的初始曲调来自于吴歌。其初始的曲调有[四季相思]、[五更调]、[九连环]、[哭七七]、[绣荷包]、[湘江浪]、[来富山歌]、[银纽丝]、[紫竹调]、[闹五更]、[道情]等等，这些原本都是民歌曲调，它们后被广泛频繁地运用到滩簧演唱中。”①这段话中提及的曲调有部分至今仍存在于广西文场之中。再如小调[剪剪花]：文场小调[剪剪花]原本是起于清代初期的曲调，在演唱时，有衬字“哎呀”的运用和重句与板底起唱的处理，有浓郁的江南民歌特色。后来在文场音乐传唱的过程中，虽然其主要旋律的调式结构、旋律主音等没有改变，但在曲调的整体风格上，却出现了一些变化。流传到现在的[剪剪花]，其润腔手法更加丰富，原来的民歌小调风格逐渐退去，呈现出了更加细腻娇柔的广西文场音乐风格 （二）柔美悠扬的文场大调 文场的大调唱腔曲牌最常用的有[越调]、[滩簧]、[丝弦]、[南词]四种，俗称“文场四大调”。[越调]的旋律有一定的叙事性，但还是以抒情为主。[滩簧]的旋律富丽华美，音调跨度大变化多，常用来表现喜、怒、哀、怨等情感。[丝弦]又名[思贤]，相传是孔子思念弟子颜回时所弹唱的曲调，曲调特征是缠绵悱恻，柔和深沉。[南词]是唐代宫廷乐师李龟年在南宫中教授弟子的曲调，情感悲切凄婉、哀感深沉，最适合表现悲思、哀悼之情。总体看来，文场四大调的曲调呈现出了柔美悠扬、细腻委婉的基本特色。这一点具体体现如下： 1.节奏缓慢。广西文场四大调大致以4/4拍、2/4拍和3/4拍为主，通常它的节拍速度都是较为缓慢的，尤其是与其他姐妹剧种、曲艺相比。因为慢，所以显得曲调徐缓宛若涓流，娓娓道来。同时它也较少有急速跳跃、热情喷放的旋律。另外，柔美悠扬还表现在曲调的“圆润”上。广西文场曲牌转换时有“大过门”，上下腔节间又会有“小过门”；联曲集曲的时候，同一个宫调的曲牌常常联用；转调的时候又会做上滑音、下滑音等音乐技巧的处理。这样整体就呈现出圆融滑润、优美流畅的特点。音乐在变化中文，始终保持流畅和稳定性 2.旋律婉转。文场音乐的“细腻婉转”表现为“腔多字少”：一个字常常对应几个音符，甚至有时一个字还可以拖上几拍。同样有着腔多字少特点的戏曲比如昆曲，文场的婉转之音即与之十分相似。尤其是在演奏抒情曲调的时候，文场音乐的旋律性特别强。这种旋律性就是由唱腔长、音乐跨度大、音符密集这些原因形成的。尽管[垛字]还有一些小调曲牌，它们的唱腔相对简短了些，但与其他姐妹音乐如桂剧、彩调等相比，文场还是有着很强的旋律性，所以可以说，“柔美悠扬、细腻婉转”是文场音乐的整体特色 （三）灵活多变的文场小调 文场音乐包含了“四大调”和若干小调，不同的音乐形式的表现功能和艺术风格也不尽相同。四大调的节拍速度都是徐徐缓缓的。与四大调相比，文场小调的风格则较为丰富多变，旋律曲调也灵活欢快些。这主要表现在：第一，多源于民歌。关于文场曲调的来源，在前人的研究成果中，已有较为固定的说法：“文场从浙江传入广西已有二百年的历史，其曲调、曲目、演唱习俗都与江浙一带流传的民间艺术有着渊源关系。”②而江南地区的民歌就是古今闻名的吴歌。吴歌内容大致以表现男女情爱为主，所描绘的感情真诚、纯洁，表现手段多样，歌唱自由、欢快。文场小调在演唱的方式上有很多就蕴含了吴歌的表现方式。比如文场小调[银扭丝]，是兴盛于明代嘉隆年间的曲调，至今还是许多曲种