商业美学与好莱坞动画电影的复兴.pdfVIP

展的商业电影市场中，爱情电影的优势十分明显 ：以 演进拓展了动画电影的可能性 ；而产业运作将动画产 女性为主的年轻观众群较为稳固而明晰 ；制作成本小 品的价值最大化——三者相互契合，共同推动了动画 于讲求特效的灾难片、武打片 ；有着负载社会现实问 商业美学的运转。 题的传统并曾深受观众认可，完全有可能在保障商业 本文结合动画的艺术和产业特殊性，探讨商业美 回报的同时实现创作者自身的艺术追求。在类型电影 学机制驱动下的动画电影复兴的三个维度原因。 已进入全新发展的当下，对爱情电影的进一步开拓需 作品—观众之维 要对其传统模式进行不断回顾与打破，同时亦要对中 国社会及本土电影的传统进行遵守与背离。在对传统 “作品—观众”关系的密切性决定了“观众”在 的恪守与超越中进行商业美学的探索，或许将是引领 商业美学中扮演了“至高无上”的角色。“在美国电 爱情电影走得更远的一条切实可行之路。 影发展的历史上，只有三个关键词，即：制作、发行、 （李璠玎，2008级博士研究生，北京师范大学艺术 放映。而这三个词的核心都是‘观众’。可以说，美 与传媒学院，100875） 国电影在这三方面的所有变化都是为了赢得更大的市 场、争取更多的观众、获得更大的利益。”（5） （1）陈林侠《当代电影中爱情叙事的功能和意义》，中央戏剧学院学报《戏 动画电影的复兴同样始于观众 ：一方面，动画电 剧》2005年第1期。 （2）[法]洛朗一·朱利耶《好莱坞与情路难》，朱晓洁译，北京大学出版社 影不再是儿童的专利，看着动画片长大的成年人延续 2008年7月第1版，第42页。 了观看动画电影的偏好；另一方面，观众的审美趣味 （3）李相《动感、节奏和视觉传达——90年代香港电影影像的风格特征》， 《当代电影》2005年第4期。 从单一转向多元，电影公司为了满足不同的消费需求， 打破迪斯尼的经典童话模式，制作了大量风格多样的 动画电影。 一些典型的例子包括 ：《圣诞夜惊魂》（The 商业美学 Nightmare before Christmas，1993）表现出强烈的“反 童话”气质；《小鸡快跑》（Chicken Run，2000）采用 与好莱坞动画电影的复兴 粘土制作，在材质方面实现了拓展；《南方公园》（South Park：Bigger，Longer Uncut，1999），涉及种族、 同性恋、宗教以及其他现实话题，具有极强的颠覆性； 王可越 而取得巨大成功的《怪物史莱克》（Shrek，2001）其特 　 征更彻底颠覆了童话模式，实现从“理想主义”的主 近年来，在好莱坞电影的版图上，动画电影 流风格到调侃理想主义的非主流反转；广受好评的《和 （animated film）所占的比重越来越大。近二十年，尤 巴什尔跳华尔兹》（Waltz with Bashir，2008）用动画 其是近十年来，动画电影正经历前所未有的繁荣。