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有关爱情南京的天气最难捉摸，尤其是在春夏交际，突然无端就阴了天，滞重的云压在城市上方。空气里是一种说不清道不明的铁锈般腥甜的味道，在胸腔里氤氲良久，挥之不去。那天走过二号路，水杉林里紫荆花开。看的是《泰坦尼克号》。说是去追回十几年前少年的回忆，实际上有跟随大众，随波逐流的嫌疑。倒不是为了杰克和露丝那段流传百年，脍炙人口的爱情，却是二十世纪初的欧洲，又是一个紫醉年代的梦。一望无垠的大西洋，莱昂纳多和温丝莱特，加上有中国江南味道的音乐《my heart will go on》，真是如泣如诉，美不胜收。一部电影留下太多的经典，有一幕两人在船头迎着海风飞翔的戏，更是将浪漫演绎到了极致。看完电影，心里只是一阵发酸。从来中意的电影，总是有一种如影随形的“禁锢”，主人公总是在各种各样的禁锢下挣扎，或是世俗或是阶级矛盾或是其他。他们总是抗不过时代的洪流，抗不过这该死的世界。这些年的爱情电影，无论是流于坊间的还是登上厅堂的，都少有以团圆收尾的，男欢女爱的下文总是一场悲剧。说穿了，百年之后，一切风流俱为尘土，一只巨轮沉没，也只是满目残余星火。当《我心永恒》最后响起，伴随着莱昂纳多远去的脸孔，人们恍然大悟，患难中的人相互依存的感情才是最珍贵也最长久，良辰美景奈何天。莱昂纳多渐渐的消失在冰冷的海水中时，张小娴的一本小说划过脑海，《卖海豚的女孩》。小说的最后，沈鱼给翁信良的一封信中提到了一个希腊神话：海神之子阿里翁是演奏七弦琴的能手。一天，他参加一个在西西里的泰纳努斯举行的音乐比赛，得了冠军，崇拜他的人们纷纷赠送许多值钱的礼物给他。那些受雇来送他回去的水手们起了贪念，不但抢去了他所有的奖品，还要杀死他。阿里翁对船长说：“请允许我唱最后一首歌。”船长同意了。阿里翁唱完纵身跳入大海，然而，他的歌声引来了一群喜爱音乐的海豚，其中一条海豚把阿里翁托在背上。当天夜里就回到了科林斯。海豚不愿意和阿里翁分手，坚持要生活在荣华富贵的宫殿里，不就便丧掉性命。沈鱼早和翁信良分手，她顿悟自己就是神话中的海豚，在翁信良最艰难的日子里载他一程。最后是不该和他生活在一起的，否则会因此而丧命的。莱昂纳多也是那只海豚，在温丝莱特最困难的时候，他驮了她一程，然而后来没有回归自己的江湖，就像童话里的那只海豚。但是，不会有人质疑莱昂纳多的选择，爱情是毒药，一旦染上就戒不掉。爱尔兰诗人叶芝苦恋茅徳冈。叶芝几乎作为高帅富和文艺青年的鼻祖，是奥斯卡王尔德的偶像。威廉叶芝与茅徳冈密切交往两年后，与1889年向她求婚，被拒绝。1890年和1891年相继两次求婚，拒绝之后还是拒绝。此后茅徳冈几乎成为叶芝诗歌唯一的灵感来源，包括感动一个多世纪的爱情绝唱《当你老了》。叶芝的爱来的那样自然，毫无雕饰。他爱上她，如同惊鸿一瞥。叶芝直到五十八岁才成婚，新娘不是茅徳冈，她甚至拒绝出席叶芝的葬礼。叶芝感动了无数人，唯独没有感动茅徳冈。谁会爱上谁，谁为什么不爱谁，这实在是一个很难解释的问题。逝去的爱情最需要被深埋，那些都是每个人最不愿意提起的往事，却为旁人津津乐道。爱情本身就是一个宗教，每个人对教义都有自己的理解。仅此而已。和有情人，做快乐事，别问是劫是缘。我想读过的最浪漫的爱情是沈从文先生的《边城》。边城本身文字就具有湿漉漉的浪漫气息，极具感染力，甚至渗透到了沈先生孙女沈虹的文字里了。故事在一种忧伤的感情基调下默默的进行着，湘西茶峒以乌托邦的形式存在。这里自然风光秀丽，民风淳朴，人们不讲等级，不谈功利。人与人之间真诚相待，相互友爱。人们心如自然般明净。翠翠与傩送这对相互深爱着对方的年轻人，既没有海誓山盟，卿卿我我，也没有离经叛道的惊世骇俗之举，更没有充满铜臭味的金钱和权力的交易，有的只是原始乡村孕育下自然的男女之情。故事跟随忧伤的感情基调以悲剧收尾，爷爷在风雨之夜去世，留下翠翠孤独的守着渡船，等傩送回来。“那个人也许不会回来了，也许明天回来！”这才是上上等得爱情，这才是上上等的浪漫！二十岁的爱情本来应该是简单的，但是由于21世纪特有的功利化将其染上一种不纯净的铜臭。自由平等的爱情需要自由平等的世界，而不是屌丝文化横行的爱情世界。就像最初的人发明了爱情这个词一样，它需要一个革命，然而这是一个悖论，第一个革命者一定要跳出滚滚红尘之外，放弃最初的爱。就像至尊宝一样，他深爱着紫霞，如果要救紫霞，就要打败牛魔王，要打败牛魔王，就要变成孙悟空，变成孙悟空就要带上紧箍咒，带上紧箍咒就要放弃一切，无欲无求的去取经，于是至尊宝就陷入了一个爱情革命者的悖论，后来至尊宝把自己的心挖开，发现紫霞在里面留下的一滴泪。紫霞一直固执的认为她的意中人是一位盖世英雄，有一天会踩着五色祥云来娶她。可惜她只猜中的开头，却猜不中结尾，故事永远是那样，结尾到底是什么，我们不知道，也没有人知道。法斯宾德说：“爱比死更冷。”我想这个世界上最大的错误与最大的痛楚