论王安忆_长恨歌_的叙事语言.pdfVIP

第 卷 第 期 肇 庆 学 院 学 报 ， ! # $%’! (%’# 年 月 !))* ! + ,-.(/0 ,1 23/,45(6 -(5$7.859: 1;’ !))* 论王安忆《长恨歌》的叙事语言 杨素秋 （陕西师范大学 文学院，陕西 西安 #))*! ） 摘 要：王安忆作品《长恨歌》的叙事语言很有特色。它借助电影的表现技巧缔造别样听觉空间，又调和笔 墨在文字上做足功夫。听觉和文字的双重力量，构造起了一个立体感极强的文本。 关键词：王安忆；《长恨歌》；叙事语言 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） 5!)*’ / #))@ ABB= !))* ) # )))@ )? 《长恨歌》是一个听觉、文字交互作用的极富 《红色沙漠》中，导演有意安排的一些单调乏味的 立体性的文本。它巧妙运用音响缔造独特的听觉 自然音响也成为了影片主题的绝好的声音注释。 空间，并用诗意中庸的文笔调和风味。它将电影 《长恨歌》借鉴了这种手法，从而使音响成为了叙 语言融入文本，形成了一种别致的叙事风格。 述者有力的助手。 （一）听觉—— 格式塔心理学认为，在外部结构、艺术式样、 —音响与催化 这部文本中人物对话极少，音响虽多却单 人的知觉组织活动及内在情感之间，存在着根本 调，声音常在情节进展中扮演着催化剂的角色。 统一。观众（读者）可以通过自己的视听感知经 这在某种程度上借用了电影的一些表现技巧。 验，创造一个幻觉的世界。也就是说，作为自然界 #’类型化的音响 的声音，它自身并不具有语音的表义性质，但是， 在《长恨歌》中，音响多是单调空乏的、一声 自然音响可以创造一个有意义的声音环境，可以 接一声的状态。据笔者统计，这些声音包括电车 作为象征体。具体到这部文本，这些声音能指符 声、钟声、梆子声、打桩声、汽笛声、水滴声、蝉声、 号背后的所指则包含了悲剧意义并成为时代象 拍被子声、磨和石臼发出的声音等等。它们无一 征，它的意义被扩充了。 例外都是单调沉郁，就连本应流畅的钢琴声，在 ! ’情节催化 文本里也成了“东一句，西一句”。这些声音不连 作品中几次情节的重要转折处 （例如在王、 贯不优美，它激起的幻听感受和审美体验也决不 康隐秘情感第一次被外人察觉时；王、康爱情即 可能顺畅愉悦，而必是断节的、伤感的，这就给文 将进入实质性阶段以及王琦瑶死亡前的场面）， 本定下了悲剧的基调。 都是突然而至的声音加速了情节的质变。声音在 作品中，电车声和钟声出现的频率很高。叙述 重要情节转换的关键处，扮演着举足轻重的角 时间进入 世纪 年代，嘈杂声越来越多，单调 色。如： !) A) 的旧声偶尔出现也就成了旧时代的复现。“总算那 屋里的两个人听着楼梯一级一级响下去，中 海关大钟还在敲，是烟消云灭中的一个不灭，她听 间还踏空了一级，不由都惊了一下，互相望了一 ［］