百年琴韵——中国钢琴创作的第二次高潮（一）.pdfVIP

文 、 、 梁 茂 春 ● ● 中国钢琴创作的第二次高潮 一一一 百年琴韵 (二=乙 CRY勺一ZO C∽一n 中国钢琴曲创作的第二次高潮以l949年中华人民 也就是说 ，从 1915年的 《和平进行 曲》到 1965年的 《快 共和 国的成立为起点，延续到 1966年 “文革”爆发之 乐的哕唆》，这整整五十年间，经历了 “中华民国”和 “中 前。在 中国当代史上 ，这一 阶段也被称之为 中华人民 华人民共和 国”这两个截然不同的 “时代”，音乐风 共和国成立初期的 “十七年”。 格变化之巨大 ，是难以想象的。 从时代更迭的角度来观察，前面的 “前奏”和 “第 1949年 7月，在北平 (今北京市)召开了 “中华全 一 章”所论述的中国钢琴曲 (从 1915年的 《和平进行 国文学艺术工作者代表大会”，周恩来在大会上作了报告， 曲》到 1948年的 《中国民歌主题变奏曲》)，都是属 他说假若我们的文艺工作者 “能够和今天的建设联系起 于 “中华民国”时期的作品，而 1949年之后的钢琴 曲(从 来，和我们的政治运动密切结合起来 ，我们的工作发展 1950年的 《第一新疆舞 曲》到 1965年 的 《快乐的哕 就会更快”。 他还说 ： “我们应该感谢毛主席 ，他把中 唆》)，则都是中华人民共和国成立初期的钢琴作品。 国革命领导到今天这样伟大的胜利 ；我们应该感谢毛主 10 钢琴艺术 PIANO A ISTRY 2016／9 席，他给予了我们文艺的新方向，使文艺也能获得伟大 与听众渐行渐远的时候 ，中国作曲家却在钢琴上做着 的胜利。”文艺要与工农建设联系，要与政治活动结合 ， 各种中国音乐风格 的尝试 ，努力让中国人 “喜闻乐见”。 要感谢毛主席，要沿着毛主席指引的文艺方向前进，这 这应该是中国作 曲家对世界钢琴艺术的一种贡献。 就是 1949年以后文艺创作 (包括钢琴音乐创作)的重要 钢琴原本是西方上流社会 、贵族阶层以及中产阶级 使命。 人士抒发情感和用于社交场合的乐器，现在要转换成为 世事变迁 ，带来了时代的大转换，也带来了钢琴曲 中国无产阶级服务，为 “工农兵”服务的战斗工具，这 内容和风格的明显变化。从政党的角度来看，不同党派 注定是一个艰难的过程 。 对音乐艺术的不同要求，必然在不同时期的钢琴创作中 得到明显的体现。 一 、 丁善德的 《儿童组曲》和 《新疆舞曲》 2O世纪 50年代清明的政治气氛和蓬勃发展的社 会经济 ，给钢琴音乐创作带来 了新的动力、新的主题 在 《钢琴艺术》杂志2015年第 12期中，曾介绍了 和新的风格 ，文艺方针按照毛泽东的 《在延安文艺座 丁善德在 20世纪40年代的钢琴 曲创作。他在 巴黎学 谈会上的讲话》精神开展各项文艺工作，其中心思想 习了两年，中华人民共和国一成立，他就回到了祖国， 是 “文艺为工农兵服务”。钢琴音乐如何为广大的 “工 在上海音乐学院教作曲，同时展开了他钢琴创作的又一 农兵”所接受和欢迎 、如何为政治服务 ，这成 了这一 个高潮时期，主要作品有： 《第一新疆舞曲》 (1950)、 时期钢琴音乐的重要课题。为 了这一新 的目标 ，钢琴 为儿童写的钢琴组 曲 《快乐的节日》 (1953)、 《第二 家们克服了重重困难 ，付出了许多艰苦卓绝的努力 ， 新疆舞 曲》 (1955)和 《托卡塔 ·喜报 》 (1958)等。 虽然其中有些尝试显得幼稚 、简单，但这些努力都应 丁善德的这些钢琴作品，掀开并引领了 “新中国”钢琴 该值得尊敬。 风格的基本面貌。 中国广大的 “工农兵”群众既不熟悉又不了解钢琴 《第一新疆舞曲》是丁善德回国后的第一首钢琴作 这一西方乐器