对剧场声学环境的评价.docVIP

　　对剧场声学环境的评价 [内容提要]：平常我们所说的“对剧场声学环境的评价”主要分为主观评价和客观评价两部分。在此篇报告中，我们将介绍影响主观评价的因素以及客观评价的标准，并结合我们小组对保利剧院的调研，为大家介绍讲述都有哪些因素以及这些因素如何影响和造就1个良好的剧场声学环境。 [关键词]：剧场声学 主观评价 客观评价 混响 亲切感 是什么造就了1个良好的剧场声学环境？我们认为，对于这个问题，需要从两个方面来进行评价：主观方面和客观方面。1个好的剧场，不但在客观上要达到1定的硬性指标，还要让观众们在主观听觉上认可。客观存在的剧场声学环境会对主观评价造成1定的影响，但却不能影响全部。 主观评价 影响主观评价的方面有很多，例如个人生理条件所决定的听觉敏感程度、是否从事与音乐相关职业或受过相关专业训练，个人不同的喜好等等。 主观评价所包含的方面主要有：剧场里语言的可懂度、声音的清晰度、亲切感……等等。在我们本次的调研中也有关于对剧场声学环境进行主观评价的内容——在教室中播放以下剧目： 第1段：《塞维亚的理发师》，1988.6录制于波隆纳剧院 第2段：《魔笛》，录制于大都会歌剧院（the metropolitan opera） 第3段：《deep purple 摇滚交响之夜》，1999,9,26录制于 the royal Albert hall London 第4段：《胡桃匣子》2002年现代版 第5段：1段民乐录制于保利剧院 这些剧目均在不同的剧院里录制而成，我们将每1段分别播放，每段播放时间在30秒以上，使人耳能够对音响产生适应，从而做出评价。 客观评价 对剧场声学环境的客观评价也包含许多方面： 1. 1些标准：国家标准《GYJ125厅堂扩声系统声学特性指标》，是作为1个电声扩声系统完成后应达到的最低标准。 该标准对剧场中的最大声压级、传输频率特性、传声增益、声场不均匀度等都作出了规定，我们所调研的保利剧院各项条件都到达了国家规定的1级标准。 2. 混响可调时间和改变条件： 公式：赛宾公式T=0.164V/aS T为混响时间；V为厅堂体积；S为厅堂内部面积；a为该面积的平均吸声系数。 影响因素：厅堂内表面面积、吸声系数和厅堂体积 举例：国外剧场（3000多人可容纳）3层，如果演话剧，剧场上方天花板顶端下降，改变体积。顶部材料不变，只改变体积，体积变小，所以混响时间变短，反之亦然。混响时间变长有几个条件，表面吸声系数小，混响时间长，体积变大，混响时间变长。 3. 声场均匀度：国家有1个声学上的指标叫声场不均匀度，是关于平量1个剧院电声或建筑声学好坏的1个基本的参数。国家标准声场不均匀度要低于8DB(+ - 4),例如：在1个厅堂里，在1个地方听是1个响度，换到另1个地方听的时候，声音的位置就掉下来了。这就说明这个厅堂的声场均匀度差。好的听场应该是各个位置听到的声音都是1样的。 通过什么方式来控制声场不均匀度？有两种方法：1个是建筑上的设计，另1个为控制声音的扩散。例如：有1些剧院在墙壁上做了好多有棱的表面。都是为了声音的扩散，不要让它有规律，让声音充分的扩散开，分布比较均匀。 4. 响度 5. 亲切感：前期反射声，50毫秒以内的反射声，接近于直达声；从距离来讲是17米。两个音源同样到达人耳处如果它们的距离差超过17米的话，人听到的就是两个声音。听众对直达声的要求更多，因为直达声能给人亲切感。矛盾的是，听觉上的亲切感和视觉上的亲切感往往难以统1，例如1层7、8排座位的中间是视觉上亲切感最好的地方，但这些地方往往听觉上不好。 6. 立体声、环绕声：现在很多剧院做立体声，但比较难。从听觉上来讲是1个等边3角形。两个角放音响，中间位置从听觉上讲是最好的。但剧场做立体声，观众范围太小，可能也就1小部分观众能够听到立体声。另外有1些剧场做环绕声，实际上环绕声这个概念应当是给度比用的，就是现在的度比电影。但现在的演出有时也用环绕声，例如做1些场外声音，鸟叫声、火车声、欢呼声等。为的是出点效果，但剧场做环绕声的意义并不重大。 7. 扬声器的布置方法：舞台扬声器的布置方法1般是这样的，左右两个扬声器（在舞台口的左右）（两个作用，1个是扩音，1个是拉升降），前补、后补、左右扬声器、中央扬声器（舞台口的上方）、在台唇上有1排拉升降用的补声器，2层眺台下面也有补声器，主要是补给1层后面的观众，这个音箱要加延时，而且声音不能开的特别大，否则观众会听到两个声音，或是觉得声音没从舞台上来而是从头顶上来。这个补声器的设置主要依据1层观众席的深度和2层眺台口开的大小两个因素。 8.音响系统的调试：保利的音响系统参数在最初的1次调试完成后就封起来不再调动了，比如均衡器、延迟器等，从90年调试完成后就1直封到99年。有些人有概念上的错误，每次演出都要重新调