古代文学史笔记要点-用于合并.docxVIP

古代文学史第六编元代文学背景（附）：汉族文人的没落:汉人社会等级低；缺乏有效的晋升手段（科举）；从政无法得以重用。因而转与为人民大众文学，以舒郁郁感慨之怀。元曲分类：北曲杂剧和南曲戏文。杂剧亦称乐府、传奇。杂剧：以北曲演唱，作为一种戏曲声腔，与南曲相区别；体例一般是一本四折，有得还有楔子，可放在全剧之首，作用如序幕；可放在折折之间。作业如过场戏。男主角称“末”、女主角称“旦”。故有“旦本戏”、“末本戏”之分。元杂剧宫调主要是五宫（仙吕、南吕、黄钟、正宫、中吕）四调（大石调、双调、商调、越调），每折仅用一个宫调，且一韵到底。关汉卿：关汉卿（生卒年不详），元代杂剧奠基人，“元曲四大家”之首。晚号已斋（一说名一斋）、已斋叟。汉族，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，今知有67种，现存16种，另有五种是否为他所作，无定论。?最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今在小令40多首、套数10多首。他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”，西方称之为“东方的莎士比亚”。代表作品三类：一是满腔悲愤控诉黑暗的悲剧：《窦娥冤》；热情赞扬斗争丑恶势力的女性的喜剧作品：《望江亭》、《救风尘》；歌颂历史人物的历史剧《单刀会》。《窦娥冤》的艺术成就：1.悲剧审美价值2.唱词和道白上乘3.人物刻画(窦娥)既有连续性又有阶段性。《窦娥冤》属于“公案戏”，关汉卿同样的作品还有《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》。《望江亭》、《救风尘》《单刀会》《西蜀梦》历史剧《西厢记》：元杂剧的压卷之作全剧第一个与观众见面的人物：老夫人。莺莺出场：“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落流水中，闲愁万种，无语怨东风”结构：全剧五本，第一本四折按金圣叹的分法：除楔子，惊艳、借厢、酬韵、闹斋语言特色：元杂剧以本色为主，而《西厢记》本色之中见典雅；“王实甫词如花间美人”。元代南戏：“荆刘拜杀“和《琵琶记》最著名《琵琶记》高明蔡伯喈的翻案之作。“三不从”是为全剧关目其妻赵五娘《拜月亭》作者：施惠爱情剧蒋世隆和王瑞兰《荆钗记》作者：吴门学究敬先书会柯丹丘王十朋不易妻和钱玉莲的忠贞《白兔记》作者不详李三娘丈夫背叛，受尽兄嫂折磨《杀狗记》作者不详，孙华和孙荣之间反目又和好第七编明代文学《三国演义》“毛本”：毛纶、毛宗岗父子评改的《三国演义》艺术成就：独具神采的人物形象“七实三虚”的艺术特色叙事结构和语言特色（第一部长篇历史小说，纪传式短篇向通鉴体长篇转变；语言典雅而不深涩、通俗而不鄙俚）《水浒传》成书过程：南宋末年《大宋宣和遗事》，表明水浒的故事已经成型，对《水浒传》成书有重要意义。版本：金圣叹“腰斩《水浒》”，截取前七十回。艺术成就（了解）：人物描写（人数多，性格鲜明不重复）细节描写（自然主义；较《三国》的简略有所进步。影响后世的《金瓶梅》、《红楼梦》）结构特点（由独立的故事连为一个整体）4．语言特点（全用通俗口语写成的小说；人物语言的性格化）明中叶的传奇“三大传奇“：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、阙名《鸣凤记》《宝剑记》：五十二出，取材于《水浒传》中林冲的故事，结局林冲宋江招安，处死高俅，与妻子张贞娘团聚。《浣纱记》：四十五出，勾践卧薪尝胆，用范蠡，献西施，杀夫差。范蠡功成携西施归隐。将爱情与政治融为一体，具有开创意义，桃花扇、长生殿均受影响；是第一部用昆腔进行写作的传奇剧本，标志着明代传奇的典雅化，此后所创作的传奇均是昆腔传奇，语言风格典雅凤丽。《鸣凤记》：无名氏，双忠八义斗严嵩。沈璟与吴江派明末传奇繁荣；两派：吴江派和以汤显祖为代表的临川派。沈璟以封建伦理道德讽刺社会堕落的人情世态为基本主题。作品并不突出，于传奇音乐体制上做出了突出贡献（1.协腔，合律依腔2.本色语言）。汤显祖：（1550—1616），中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人。汉族，江西临川人。作品“临川四梦”（玉茗堂四梦）：《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《牡丹亭》：情节结构特色：生可以死：二出《言怀》到二十出《闹殇》死可以生：二十一出《谒遇》到三十五出《回生》柳杜婚姻成立：三十六出《婚走》到五十五出《圆驾》人物塑造：重视人物内心塑造语言特色：重意境重抒情。《西游记》情节构思“述变幻恍惚之事，亦每杂解颐之言”（鲁迅）。“使神魔皆有人情，精魅亦通世故”《金瓶梅》潘金莲、李瓶儿、庞春梅艺术特色：突破传统模式中国文学史上第一部文人独立创作的长篇小说，按照现实生活本来面目如实描写家庭日常生活和世态人情的长篇小说。开放型小说，打破线性塑造反面角色刻画人物性格“著此一家，即骂尽诸色“（鲁迅）三言《