古琴的演奏技巧.docVIP

古琴的演奏技巧1:琴曲结构 　　琴曲一般具有：散起、入调、入慢、复起、尾声的琴曲结构。此外还有一些远古的琴曲，从其他音乐体裁移植过来的琴曲，以及专为伴奏歌唱的琴曲等，它们又有自己特殊的曲式。 （1）散起： 　　在琴曲的开始，有一段自由节拍，速度徐缓的散板，琴家称为散起。它的曲调性不一定明显，主要是运用主音、属音把调性确定下来。它的长短决定于全曲的规模和表现需要，形成全曲有机构成的一部分。 如：《胡笳十八拍》（开始） （2）入调： 　　经过充分酝酿准备之后，开始展示乐曲的主要音调。这时节拍已经纳入常规， 曲调性也大大加强，琴家称为入调。一些形象鲜明、悦耳动听的主题音调在这一部分依次出现， 经过重复、对比、变化、发展后，把音乐逐渐推向高潮。高潮的部分往往是在加快速度、展开音域和 加强音色对比的情况下形成的。一些加强曲调力度的双音，也常常用在这些地方。这一部分常常要占全曲一半以上的分量，是构成琴曲的主要部分。 （3）入慢： 　　高潮之后，情绪逐步平稳下来，进入琴曲的入慢。这时往往利用明显的节奏对比或调性变化，把乐曲引进一个新的境界。 （4）复起： 　　在一些规模较大的琴曲中，有时还插入带有结束意味的素材，或部分地再现前面的主题，或变形地重现前面的材料，称为复起，使得乐曲有一波三折、欲罢不能的情趣。 （5）尾声： 　　经过上述一系列的发展变化，最后用泛音奏出轻盈徐缓的乐句，把全曲结束在主音上，造成余音袅袅的效果。许多琴曲的尾声就是这样构成的。 如《胡笳十八拍》（结尾） 2：演奏形式　　　 （1）琴曲独奏： 　 　　琴曲独奏指古琴的纯器乐独奏曲，可依其长度及段数分为小型、中型及大型者。 A：小型(长一、二分钟，二、三段的短曲)。 例如： 　　《玉楼春晓》(约一分、三段) 　 　　　　 　《良宵引》(约一分、三段) 　　 　　　　　 《耕辛钓渭》(约一分、一段) B：中型(约长三分至七分钟，六至八段者)。 例如： 　　《平沙落雁》(约五分、六、七段不等) 　　 　　　　　 《梧叶舞秋风》(约三分、八段) 　　 　　　　　 《醉渔唱晚》(约三分、七段) 　 　　　　 　《忆故人》(约七分、八段) C：大型(约长七分至二十分钟，九段至四十段不等)。 例如： 　　《潇湘水云》(约七分、十八段) 　　 　　　　　 《水仙操》(约八分、十段) 　 　　　　 　《渔樵问答》(约七分、十段) 　　 　　　　　 《幽兰》(约十分) 　　 　　　　　 《流水》(约七分、八九段不等) 　 　　　　 　《岛夜啼》(约十分、十段) 　　 　　　　　 《秋塞吟》(约八分、九段) 　　 　　　　　 《秋鸿》(约十五分、卅六段) 　　 　　　　　 《渔歌》(约十四分、十八段) 　　　　　 《广陵散》(约二十多分、四十二段) （2）琴歌： 　　附有歌词可供边弹边唱的称为琴歌。如《黄莺吟》、《古琴吟》、《古怨》、《阳关三叠》 、《湘江怨》、《胡笳十八拍》、《凤凰台上忆吹箫》、《慨古引》、《凤求凰》、 《秋风词》等。琴歌的体栽一般来说较琴曲为短小简单。 例如：《胡笳十八拍》（片段） （3） 琴箫合奏： 　 　　通常以低沉深远的洞箫或琴箫吹奏来配合琴曲。 （4） 琴瑟合奏： 　　【诗经】里说的「我有嘉宾，鼓瑟鼓琴」、「妻子好合，如鼓琴瑟」，可见古代就有琴瑟合奏的传统。清.庆瑞撰的【琴瑟合谱】, 正是古代琴瑟合奏传统的最佳证明。 （5） 合奏： 　　 　　 两张或以上(通常不超过四张)的古琴齐奏。 （6） 雅乐合奏 　　 　　古书【周礼】、【仪礼】均有提及奏雅乐时琴与瑟、笙、排箫、钟、磬等乐器合 奏。雅乐的合奏谱则可见於明．朱载育【乐律全书】中的【旋宫合乐谱】及清．高宗 敕撰的【诗经乐谱】。 （7） 其他： 　　 　　现代的演奏手法有运用现代配器、和声、对位等手法，将传统曲目改编为合奏、 合唱及重奏等形式。近年来，欧美音乐界对中国的古琴音乐极为重视，研究、演奏古琴的人越来越多。 4：音色与音域 　　古琴共有三种音色。 一为散音，即右手弹空弦所发的声音，嘹亮、浑厚，宏如铜钟。 二为按音(实音)，即右手弹弦，左手同时按弦所发的声音，低音区浑厚有力，中音区宏实宽润，高音区尖脆纤细。 三为泛音，即左手对准徽位，轻点弦上，而右手同时弹弦时所发清越的声音，高音区轻清松脆，有如风中铃铎，中音区明亮铿锵，犹如敲击玉磐。 在弹弦乐器中，古琴是一种较独特的乐器，琴面为指板，没有柱和品。演奏时，将琴横置于桌上，右手拨弹琴弦，左手按弦取音，完全依靠琴徽标记(不限定在13个徽位上，很多的音是在徽与徽之间)，音准上要求极为严格。 　　 　　古琴音域共四组又一个二度，计有散音七个，泛音九十一个和按音一百四十七个。 5：指法 （1）右手指法： 　　主要为抹、挑、勾、剔、打、摘及其不同的组合如轮、锁、双弹、如一