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导演场面调度 第一节 电视场面调度概述 《中外广播电视百科全书》这样解释： 场面调度是电视导演对一个场景内，演员行动路线、位置的转换与移动的安排，通过人物的外部造型形式与景物的配置和组合，调动摄像机方位的运动，形成一幅幅角度、景别不断变化的活动画面，达到屏幕造型与艺术感染力的最佳效果。 电视的场面调度分两层意思： 一是摄像机的调度，包括摄像机机位的移动和摄像机光轴的运动和焦距焦点的运动方式； 二是被摄主体，其中包括演员和被拍摄采访对象在摄像机前的位置和移动，既包括舞台上的横向移动，也包括纵深移动。 不排除镜头与被摄主体的两者间的综合运动。 场面调度的基本形式： 单个镜头的场面调度 一个场景的场面调度 在这两种类型中，都包括两个方面：被摄主体（包括演员）的调度和摄像机的调度。 一、单个镜头的场面调度 （一）被摄主体（演员）的调度 1、沿水平线横轴调度（简称横向调度） 被摄主体这时的移动方向与摄像机呈90度角，这种水平横轴的调度就像戏剧中的上台和下台，常表现为入画和出画。导演在调度中可以有三种选择： （1）穿越式的横向调度：被摄主体沿画面水平轴穿越画面。 （2）具有突出被摄主体的横向调度：被摄主体从画面左右两侧入画后，在画面中停顿，这有点像舞台剧中演员入台。 （3）被摄主体的往返式横向调度：被摄主体入画后，沿水平轴运动后转向相反方向运动。 2、沿纵轴的景深调度（简称纵深调度） 纵深演员调度有三种方式： （1）穿越式的纵深调度：被摄主体迎着镜头或背对着镜头沿纵向轴的一种运动方式。 （2）具有突出被摄主体的纵深调度：被摄主体从景深深处向镜头运动，然后停在镜头前。 （3）被摄主体的往返式纵深调度：被摄主体从镜头前向景深深处运动，然后停住，向反方向运动；或者和这种形式完全相反。 3、被摄主体的斜线调度和交叉调度 斜线调度是沿电视画框的对角线的调度方式，所以也可以称之为对角线调度。 4、上下调度 被摄主体沿画框左右两侧进行纵向移动，同横向移动一样，一般也有三种方式：穿越画面、进入画面后在画面中停留、进入画面后又转向重新出画。 5、曲线调度 与直线调度不同，被摄主体是进行曲线运动。 （1）弧线调度：被摄主体进行半圆形的走位。 （2）圆形调度：被摄主体围绕某一特定物体或没有一个特定物体，而进行圆周运动的形式。 （3）S形曲线调度：被摄主体呈S形运动，规则的S形曲线运动在实际生活中很难找到，往往出现于舞蹈节目和一些特殊项目的体育比赛中，高山滑雪的大回转和大海冲浪运动被摄主体是呈现S形运动的。 （4）螺旋式调度：螺旋式表现为立体的圆周式运动，这种调度方式与平面调度不同，摄像机一般要居高临下，被摄主体借助旋转楼梯或可以后成这种运动形式的特殊设施进行立体的纵深调度。 6、被摄主体的不规则调度和综合调度 一般来讲，在影视作品中，被摄主体往往是处于不规则和综合的调度之中，在导演要拍摄的一个镜头中，演员既可能进行水平的横向调度，也可能突然改变为朝纵深方向运动，因此这种调度是最多的，还有可能出现在水平调度过程中加进上下调度。 （二）镜头调度 镜头调度主要指摄像按导演的要求，对拍摄的每一个镜头画面的景别变化、摄影角度和运动形式的具体实施。 包括单个镜头的调度和组合镜头即一场戏的镜头调度两种含义。 单个镜头调度包含两层意义： 一是焦距和光轴的变化，即通过改变摄影镜头的摄影焦距可以改变景别，使被摄主体在画面中的面积大小发生改变。 二是改变摄影距离，即摄像机与被摄主体的位置，换句话说是改变景别，主要通过移镜头，包括水平移和垂直移（升降）镜头，使被摄主体在画面中的面积发生改变。 1、通过横移可以表现镜头的横向调度： （1）横移具有战线大场面之妙：由于被摄体呈静止或相对静止状态，摄影机在移动中，被摄景物依次在镜头前闪过，可将整个大场面巡视一番，对全局有个全面认识。 （2）横移也可以表现大场面或一般环境中的局部细节。 2、通过前移和跟镜头可以表现镜头的纵深调度： （1）移镜头作为摄影师的主观镜头，可以代替观众的眼睛，去探寻事物的奇妙。 （2）在电视采访中，移镜头和跟镜头可以代替记者的眼睛搜寻感兴趣的人和事。 （3）移镜头可以作为剧中人的视线。 3、通过曲线移动，可以表现镜头的半圆、圆形调度、S形调度、螺旋形调度等。 4、移动镜头拍静物有使静物化静为动的功能 （三）综合场面调度 所谓综合场面调度包括镜头调度和被摄主体两者都在运动的场面调度。在镜头调度过程中，也不会只有一种运动形式，往往要有两种至两种以上的镜头运动形式，这种形式被称为综合镜头调度，而综合场面调度则既包括了综合镜头调度，又包括了综合场面调度。 二、多镜头场面调度的组合 （一）戏剧情节相同或相似的重复性场面调度 （二）前后呼应的场面调度 常用于一部片子的开始和结尾。 （三）具有象征意义的场面调度 （四）“多