第10章节编辑与配音.pptVIP

第 十 章 10.1 线性编辑系统 10.1.2 编 辑 方 式 (2) 插 入 编 辑 在已录有内容的磁带上插入一段新的图象或声音信号，这时整个磁带的CTL是连续的，它的编辑起点和终点都与原有信号保持同步。 此状态全消磁头不工作，由旋转消磁头消去要替换掉的图像磁迹，再由视频记录磁头录上新磁迹。 １０.２.３　视频图像的数字化 ２.格式处理 10.2.5 计算机平台 10.2.6 视频处理卡 10.2.7 SCSI磁盘驱动器 SCSI接口 SCSI（Small Computer System Interface）即“小型计算机系统接口”是当今世界上最流行的用于小型机、工作站和微机的输入输出设备标准接口。 可以接入多个硬盘，形成大容量磁盘阵列。SCSI接口的磁盘存取速度快，需要专门SCSI适配器。 比如，推门进屋这个动作，可以由这样两个镜头组接而成：屋外，主人公掏钥匙，打开锁，推门，在刚要推、但门还没有动的时候切换；屋内，门开了，主人公走了进来。又如，上一个镜头是一只手捡起地上的一片落叶，手不出画面；下一个镜头是主人公在画面中直起身，将树叶夹到书里。再如，上一个镜头是正面拍课堂上老师指定一位同学回答问题，下一个镜头是以老师做前景，正面拍这位同学起立并回答。 2、镜头运动编辑点 镜头运动编辑点是以动接动、静接静、动接静、静接动为基础，防止镜头运动之间、运动镜头与固定镜头之间的编辑点产生视觉跳动。 （1）镜头运动之间的编辑点 ① 镜头运动方向相同的编辑点采用动接动组接，从而产生一气呵成的效果。例: 几个连续右摇的风景镜头组接在一起，产生长卷式横画的的效果。 ② 镜头运动相反的编辑点，采用静接静组接，镜头要有起幅、落幅才不会产生视觉跳动。例：左摇镜头落幅后，才切换到有起幅的右摇镜头。 （2）镜头运动与固定镜头之间的编辑点镜头运动与固定镜头之间的编辑点要根据固定镜头的主体是静止还是运动去选择。 （1）镜头运动与静止的固定镜头之间的编辑点采用静接静组接，镜头运动要有起幅、落幅才不会产生视觉跳动。如一个摇镜头落幅后，才能接静止的固定镜头。 （2）镜头运动与运动的固定镜头之间的编辑点采用动接静组接，利用主体运动的动势将运动协调起来。例如，跟拍一辆行驶的汽车，切换到汽车驶向远处的固定画面。 如:一名罪犯在接受记者采访时，谈起自己对犯罪行为的忏悔和对家中亲人的思念，谈话停止时恰好到动情处。编辑特意将画面延长，2秒的沉默后，罪犯的眼泪夺眶而出，接着是伤心的抽泣，编辑点选在抽泣之后。人物的明显动作虽然停止了，但心理活动仍在继续，情绪仍在延伸，这样选择编辑点可以淋漓尽致地展示人物的心理活动，调动观众情绪，增强节目的感染力。 （三）室 内 拾 音 10.4.3 调音与混音 3、声音的总体设计 声音的混录必须服从于声音的总体设计。要通盘考虑所有声音的安排，比如什么地方出现解说词或同期声，什么地方需要效果声或音乐，各声音之间如何交替、连贯、补充、呼应，音量比例，某声音作何种修饰、处理等等。不仅要考虑声画的主次关系，还要注意各声音之间的关系。语言、音乐和音响效果，各自都有独特的美学功能。一般来说，语言表意，音乐表情，效果表真，它们可以先后出现，亦可同时出现。同时出现时，只能突出一种声音，绝不能各行其是，互不相让。 4、混录的技术要点 　 （1）混录前的准备工作 ① 做好工作版录像带（机）有两个声道，配音工作比较简单。当只有3条以下声音信号时（如解说词、音乐、 音响），可以这样处理：首先复制一个工作版带，将音乐和音响效果各录在一个声道上，将解说词录在母版的第1声道上，然后将三个声道的信号同时送给调音台进行混录，记录在母版的第2声道上。如果只有两条声音信号则更好处理了。　 （2）注意监听 最好用音箱监听总效果，并且将音量调在平时播放时的位置，也就是把监听音量开大些，以便发现一些小问题，同时便于掌握各声音之间的平衡。如果音量开得小，有可能出现次要声（如音乐）掩盖主要声（如解说）的现象。 （3）调整好录音电平 录音电平的调整不可忽视，应分清声音的主次、输入信号的高低。比如在音乐处于次要位置时，其电平应低于解说电平15VU（VU表）。在解说出现前的约5s，应将音乐电平逐渐拉小；解说结束后约3s，再将音乐电平慢慢推上去。如果解说之间空白时间不长，则不要将音乐电平推上去，否则有忽高忽低、飘摇不定的感觉。　　还有一点需要注意的是，无论是录制解说词，还是配音乐、音响效果，以及最后的混录，应全部采用插入法录制。 4、解说姿势 （1）坐姿 坐式解说姿势，要求肩垂，颈背松而直，腰不能挺，躯略前倾，小腹微收，舒服地坐在椅的前端；两肘松弛地放在桌上，双手拿稿，略离桌面；两脚自然着地。