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成龙电影a计划 篇一：成龙 成龙的动作片 [香港电影史课程参考资料,根据网络资源整理] 在香港电影以至整个中国电影史上，成龙的动作片是继李小龙的功夫片之后最具票房号召力的电影类型之一。在成龙参演、主演或导演的一系列喜剧功夫片或警匪片里，始终贯穿着善必胜恶、正必压邪的浩然之气与以小搏大、以弱胜强的打斗机趣。跟李小龙功夫片展现的无路的悲怆和嗜血的复仇全然不同，成龙的动作片大多 充满着一种有惊无险、随机应变、出奇制胜的喜剧感和轻松感。在很大程度上，成龙的出现既是中国传统文化中行侠仗义、惩恶扬善精神的延续，又与20世纪70年代中期以来飞速发展的香港经济、相对乐观的社会心理联系在一起，更在两岸三地、东南亚以至全球观众中形成了一种屡败屡战、百折不挠的个人英雄主义的梦幻机制。 成龙（1954-），出生于香港，原名陈港生，曾用名陈元楼、陈元龙。7岁时进入于占元的中国戏剧学院学习京剧净行，并练北派武术。10岁左右作为童星参加拍摄《大小黄天霸》、《秦香莲》等影片；15岁时任龙虎武师和特约演员。1973年在影片《女警察》中扮演重要角色，并兼任武术指导。1976年后相继加入罗维、思远、嘉禾等影片公司。1978年因主演影片《蛇形刁手》而知名，同年主演的谐趣功夫片《醉拳》颇有影响。1979年任导演。成龙以其丰富的电影实践、广泛的观众基础、独特的文化蕴含和巨大的影响力，创造了香港动作电影以至中国电影文化史上的又一个“神话”和“奇迹”。[1] 孩童时期 成龙的父母亲最初在法国领事馆工作，父亲是厨师，也是京剧票友。成龙小时候很喜欢打架 儿时成龙，跟外国小孩子打。因为他住在山顶领事馆区，几乎附近的尽是法国人，美国人。这种情况一直到他小学一年级，由于常打架，闹事，所以无法升级。成龙除了喜欢打架之外，还喜欢看武侠片。那时候 ，武侠片大行其道， 曹达华，于素秋是当时最红的明星，成龙崇拜他们，一心想上山学艺。一天，他的父亲带着成龙来到尖沙咀的美丽都大厦，拜访京剧武生于占元师傅，他正是成龙崇拜的武侠女星于素秋的父亲。成龙看到这边的学生在旁勤奋的练功，觉得非常羡慕，便要求父亲让他在这练武。 于是，成龙便成为这的一员。与洪金宝（元龙）﹑元奎 、元华 、成龙（元楼）、元彬 、元德 、元彪 为七小福。于占元师傅的教育方式基本上是老戏行规矩的严厉与苦练，管束孩子做事，练功的方式就打、罚。不到四天，成龙就后悔了，最初的那段日子，成龙常常在晚上暗自哭泣。父亲在把他送进学院之后，就飞去澳洲美大使馆了。 一、喜剧功夫片里的打斗机趣 20世纪80年代中期以前，成龙主演或主演兼导演的影片大多为谐趣功夫片或称喜剧功夫片。可以说，成龙的功夫表演和喜剧感，及其体现出来的轻快诙谐气氛和乐观昂扬的生命力，是使这些影片获得观众喜爱的关键原因。成龙喜剧功夫片里的打斗机趣，既在很大程度上拓展了香港电影的类型发展空间，又为香港电影奠定了面向本土以外以至日本、好莱坞的国际性视野。在这方面，《龙少爷》和《A计划》颇为出色。 从编导、武术指导和表演角度分析，《龙少爷》都是一部严格意义上的成龙电影。也就是说，影片的叙事框架、导演策略、武打设计和演员调度，都是以成龙为唯一而又绝对的中心。这是成龙作为导演、武术指导和主演继《笑拳怪招》和《师弟出马》之后，拍摄的第三部喜剧功夫片。尽管影片也设置了主人公阿龙挺身而出、保护国宝的宏大主题，但成龙的主要兴趣显然不在这里。因此，在影片开始不久和影片结尾，成龙特意安排了“金毽大赛”和“抢宝山”这两个分别长达14分钟和12分钟的组合段，力图利用经过明显改装的民族风俗，在令人眼花缭乱的比赛技巧和身体对抗中制造谐趣效果和观影乐趣。除此之外，影片还在演唱英文儿歌、强迫背诵诗文、偷玩家中猎枪等段落，不遗余力地寻找噱头。强迫背诵诗文一场，成龙充分利用书桌、地毯、屏风等室内陈设与不计其数的机灵活络的小动作，将龙少爷天资聪颖、活泼顽皮的喜剧形象展现在银幕上，精巧设计令人捧腹；而在龙少爷误攀屋顶、遭遇大内鹰犬长茅齐攻的段落，成龙上下腾挪、左右翻滚，惊险刺激、精彩纷呈，更将成龙喜剧功夫片的迷人魅力展露无遗。可以看出，成龙的“龙少爷”形象，跟李小龙电影以至大多数武打影片中不苟言笑、仇恨满腔的主人公相比，已经发生了重大变化。正如研究者所言：“《龙少爷》中的主人公形象，无疑是香港80年代年轻人的价值观的深刻体现。这一形象显然不尽符合老一辈的道德观念，但却具有人性的魅力和一定的人文深度。”[2] 在不胜枚举的打斗机趣中，成龙的喜剧功夫片衍生出来一种相对温厚的人道关怀和举重若轻 的自信心。这一点，在成龙编导及主演的另一部喜剧功夫片《A计划》中也有体现。 《A计划》以香港开埠初期港英当局组织水师打击海盗的历史背景为线索，虚构了水师小队长马如龙与其师兄卓一飞、上司洪天赐深入敌巢、联