谈音乐分析的边缘拓展——《歌剧〈特里斯坦与伊索尔德〉前奏曲与终曲的音乐学分析》的启示.pdfVIP

第 29 卷第 1 期 2007 年 1 月 Vol. 29 No.1 Journal of Tangshan Teachers College Jan. 2007 谈 音 乐 分 析 的 边 缘 拓 展 —— 《歌剧〈特里斯坦与伊索尔德〉前奏曲与终曲的音乐学分析》的启示 郭 磊 （中央音乐学院音乐学系，北京 100031） 摘 要：通过分析于润洋先生的《歌剧〈特里斯坦与伊索尔德〉前奏曲与终曲的音乐学分析》一文，提出关 于音乐分析学科发展的建议。 关键词：音乐分析；作品分析；音乐学分析；《特里斯坦与伊索尔德》 中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1009-9115 （2007 ）01-0125-03 一、对音乐分析与音乐学分析的界定 坦与伊索尔德〉前奏曲与终曲的音乐学分析》，不仅为音乐 音乐分析（music Analysis ）与音乐学分析（Analysis of 学分析的方法论问题提出了具有权威性的指导，而且也为音 musicology ）在术语学上的意义是有所差别的。音乐分析是 乐分析的发展构建了新模式。这种模式与其说是音乐学分析 指以音乐作品为研究对象，“将一种音乐结构化解到一个相对 的模式还不如说是音乐分析学科的发展模式。而上海音乐学 [1] 。“它 减化的组成部分以及在结构中对某些因素功能的研究” 院音乐学系的钱亦平教授则更直截了当，“音乐分析就是音 甚至可以把一切可以叫做音乐的东西作为分析的对象，因为分 乐学分析，音乐学分析就是音乐分析”。钱亦平教授强调音 析者可以在‘音乐分析’的框架内根据具体的分析目的，自由 乐分析与音乐学分析学科上的一体化和学术研究的一致性， [2] 地选择进入分析的角度，有针对地选择解决问题的方法。” 在不同的作品中可以有不同的侧重。 目前对音乐学分析还没有准确定义，但可以肯定音乐学 如果把它们划分为两个学科的话，笔者认为它们在研究 分析的概念是针对“纯技术性”的音乐分析提出的。但如果 的侧重点、研究方法上有所不同。音乐分析与音乐学分析就 简单地把音乐分析称作为“音乐工艺学”，或者把音乐学分 好比一个人的“躯体”与“灵魂”，不能分离。如果把所谓 析解释为是对音乐学科中的史美学分析，显然都是片面的。 的两个学科不同的侧重点、研究方法应用到对一部作品的理 音乐学分析不等同于音乐学，而是从事音乐学研究的一个研 解上就更为妥当。其实不管是音乐学分析，还是音乐分析， 究方法。 它们所要达到的目标是相同的。姚恒璐教授在他的论文中倡 二、音乐分析与音乐学分析的历史与现状 导音乐分析的“综合性”，他说道：“如果说音乐作品的‘完 我国的音乐分析学科发展肇始于上世纪初，而这一学科 形分析’是要求对于作品的完整理解；那么‘综合分析’则 的理论支点主要来自于前苏联的音乐学科理论。近年来随着 要求在学习的各个不同层次中，力求在形成音乐作品的全方 我国音乐分析专业的不断发展，其学科的性质已由原来对单 [3] 位技术因素基础上理解作品。” 纯作品结构进行分析的所谓“曲体学”转变为以对音乐的全 三、透视《歌剧〈特里斯坦与伊索尔德〉前奏曲与终曲 面分析为主的学科发展模式。“作品分析专业”的学科范畴 的音乐学分析