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JU-YIQIUSUO 谈如何提高表演的想象力 ■陈立惠 戏剧演员是在剧作家创造出来的文学形象的基 中出现的即兴想像。演员的创作在某种意义上是在 础上进行再创造。但是要想把剧本中的文学形象再 重复地进行创作．因为在上演一个戏的时候，每次 创造成为舞台人物形象，演员必须用自己的想像把 都在演同一个角色。如果演员不想在每次的创作中 剧作者提供的情境、事件、人物等都变得具体和丰 去机械地重复前一次的创作的话，这就需要在与同 富起来。从而使剧本中简单的舞台提示、人物的动 演者进行合作时。在接受对手所给予刺激的同时， 作和语言，都在演员的想像力的帮助下得到充实和 能够出现一种即兴的想像，进一步丰富和改进自己 深化。否则演员根本谈不上是一个创作者，顶多是 的创作，使自己的每一次创作都更为生动。 剧作者的传声筒而已。 演员的想像自然还包括幻想在内，我国戏曲艺 斯坦尼斯拉夫斯基谈到想像力对于戏剧演员的 诀中有这样一句话： “世上有，戏上有；有的有， 重要作用时特别强调：只有在演员的丰富而又活跃 没有的也有。”在戏剧巾，除了反映现实生活的作 的想像力参与创作的情况下。丰富与发展了“剧作 品之外．还有大量的神话剧、童话剧和科幻剧等多 家和演出的其它创作者所给予我们演员的一切材 种多样体裁的作品。在这些不同体裁的表演创作 料。才能使在舞台上创作的人和观众厅晕观看的人 中。演员就要允分地发挥出丰富多彩的幻想来激发 的心灵的各个角落活跃起来和激动起来。只有这样 和推动自己的创作。 演员自己A‘能过着他所扮演的人物的丰富的内心生 想像力不是天生的，它完全可以通过培养发展 活，按照作者、导演和我们自己活的情感所吩咐的 起来。演员的想像力的培养与发展是和演员的生活 那样去动作。” “现在你们可以明白。演员具备丰 积累与文学、艺术修养分不开的。生活知识的广博 富而特殊的想像是多么重要。它是演员在艺术工作 与文艺修养的丰富是演员具有丰富、活跃的想像力 和舞台生活的每一瞬间所不可缺少的，无论他在研 的基础。 “读万卷书，行万里路”，就会为自己的 究角色也好。或者在再现角色也好。”因此，他认 想像提供必要的素材。 为“想像是引导演员的先锋”。所以，想像力就成 除此之外，演员还应该主动地训练自己的想像 为演员创作素质中不可缺少的部分．而且可以说是 力。玛丽·奥勃莱恩枉论述演员的想像力时谈到： 十分重要的部分。 “想像并不是一种突然异想天开的神秘的思维活动。 演员在表演创作中的想像，与其它艺术创作者 想像必须通过观察和经验而得到滋养。这是一种把 的想像有共同的一面。这“首先就意味着用内心视 其它想法和对象结合起来并使其形成新的创造新想 觉去看到我们正在想像的东西”。因此，德国一位 法的思维能力。想像是一种雕塑：大脑运用许多来 名叫布莱丁格的学者把想像称之为“灵魂的眼睛”； 源各不相同的材料去建构观念的一螳新形式。”实 同时。它也包括用内心的听觉去听到正在想像的东 际上．想像在某种意义上说，就是对自己所观察到 西。对于演员来说，这种想像在演员的创作中不仅 的事物和过去的生活经历中所积累的经验进行重新 起着对剧作的补充与深化的作用．还能够促使演员 组织与加工。例如，在观察生活的过程中，根据观 产生情感体验以及动作的欲求。