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论成濑巳喜男导演风格中的栏杆外拍摄原则.pdf
电影 导演评述
文学MOVIE LITERATURE
论成濑巳喜男导演风格中的栏杆外拍摄原则
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□ 陈 伟 穆 斐 (1.西南大学文学院,重庆 400715;2.重庆大学,重庆 400044)
成名导演都有着观众熟知的风格。成濑巳喜男是日本知名导演,从场面调度上和情绪流动上寻找成濑巳喜男的特点,对作
[摘 要]
品进行归类,发现他在镜头处理方面有一整套原则:栏杆外的拍摄、“L”形场面调度,以及情绪流动蒙太奇。栏杆外的拍摄的手
法,带给观众的一种不确定感和心理上不安,这种不确定和通过窗户外面的摄像机产生的不安叠加在一起,也表现了成濑巳喜男对
社会生活的看法,也就形成了他的个人风格。
栏杆外拍摄;导演风格;栏杆外拍摄
[关键词]
一、导演技巧概述 么,导演就给观众看什么。这样导演就抓住了观众的观赏心理。
一个导演作品中的风格是经过导演长期实践而形成的。一个 观众在看电影时候一般都会把自己置身于电影情节之内,把自己
导演在长期的拍摄实践中总会形成自己固有的镜头处理方式,当 等同于一个剧中人物。如果把摄像机放在窗外,摄像机就完全脱
这种对镜头的处理方式成为导演的思维定式的时候,这样的处理 离了观众的心理期待,摄像机在窗外像一个暗伏在那里的偷窥
就成为导演的一个标签,显示出该导演与别的导演在处理镜头方 者,给观众造成一种心理上的不安的感觉。
面的不同之处,这种不同更多的时候被称为导演风格。或许从一 同时由于摄像机的机位架在窗外,如果抛开观众的心理认
两部电影看不出来一个导演惯用的镜头处理方式,但是对一个导 同,这种设置机位的方法依然超出了常理,因为在拍摄的时候,
演大量的影片进行观摩后,任何一个人哪怕一个不太懂电影的人 摄象机要达到导演要求的位置,必须采用机械的方式才能办到。
都会发现其中有很多相似的地方,这个时候把这个导演的作品混 摄影机这样拍摄的镜头突兀地出现在影片当中,时时刻刻在提醒
杂在其他导演作品中放在这个人跟前,凭最朴素的认识,这个人 着观众注意摄像机的存在。任何人在观看电影的时候如果时时意
也会把这个导演的作品从中挑选出来。如果结果是这样,那么这 识到摄像机的存在,那么他的心理肯定会很疲倦,自然会产生一
个导演就具有鲜明的个人风格。 种不快的抵触情绪。
在表现人和人之间复杂微妙的感情的时候,不同的导演有不 成濑巳喜男这样调度镜头是有他自己的原因的。几乎所有成
同的处理方式。沟口建二喜欢用长镜头来表现情绪,表现人和人 濑巳喜男的影片都是描写艰难条件下的小人物的生存状态,而成
之间的关系。对成濑巳喜男导演的作品进行归类,发现他在镜头 濑巳喜男对这些命如蝼蚁般的人投以深深的同情。这些人的生存
处理方面有一整套原则。一是栏杆外的拍摄,二是 “L”形场面 条件都是一些非正常的状况,很多时候他们是在生死线上挣扎,
调度,三是情绪流动蒙太奇。下文就成濑巳喜男导演风格中的栏 为了生存,他们必须采取一定的斗争手段,有时候,这些斗争超
杆外拍摄原则展开详细的论述和研究。 越了道德的传统底线。所以成濑巳喜男的影片中的人物都不是那
二、栏杆外的拍摄原则 么完美,总有一些作为人都存在的缺陷,正是因为这种缺陷,成
关于栏杆外的拍摄,日本著名电影学学者小笠原隆夫在他 濑巳喜男的影片老是笼罩着一种苍凉和无奈,同时显出成濑巳喜
的《日本战后电影史》中有了精彩的论述。这里就不做太多的论 男特有的美。在成濑巳喜男的影片中,经常有突发事件发生。这
述,但是为了使本文更加完整,也为了使读者对成濑巳喜男的导 些突发事件已经成了成濑巳喜男结构影片的一个重要工具,成为
演手法有一个全面的了解,还是需要做一些简单的补充。 成濑巳喜
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