书法风格流派.pptVIP

傅山(1607－1684），字青竹，后改青主，别号颇多，诸如公它、公之它、朱衣道人、石道人、啬庐、侨黄、侨松等等，不一而足。阳曲人。 《右军大醉诗轴》傅山草书。为其代表作，诗云：“右军大醉舞蒸豪，颠倒青蓠白锦袍。满眼师宜欺老辈，遥遥何处落鸿毛。” 王铎 (1592—1652)河南孟津人。字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，，别署烟谭渔叟。王铎曾于明末官至东阁大学士。入清后，他降清，顺治年间又授以礼部尚书。他是清代杰出的书法家。 朱耷(1626－1705) 原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。 邓石如（1747-1805）清代书法家、篆刻家。原名琰，字石如。更字顽伯，号完白山人，又有完白、古浣、古浣子、安徽怀宁人。每日昧爽起，研墨盈盘，至夜分墨尽乃就寝，寒暑不辍八载，遂工四体书，其书功力极深，曹文埴称其四体书清代第一人。 赵之谦（1829-1884）浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字伪叔，号悲庵、梅庵、无闷等。 郑簠（1622-1693）字汝器，号谷口。江苏上元(今南京）人。以行医为业，终学不仕，工书。少时便立志习隶习，学汉碑达三十余年，为访河北，山东汉碑，倾尽家资。 刘墉（1719——1804），字崇如，号石庵，山东诸城人，官至东阁大学士，他的书法以行书著称，用笔浓厚，而内含骨力。人称“浓墨宰相”。 吴昌硕（1844-1927）清末著名书画家，篆刻家。原名俊卿，字昌硕，号缶(否)庐,别号苦铁，浙江安吉人。篆书得力于【石鼓文】，行草陶铸碑帖。碑学一派至吴昌硕，获得了前所未有的历史高度，赞者以为吴代表了古典书法的终结和近代书法的开端。 中国书法的风格与流派 * * 赵佶《五色鹦鹉图》题跋 赵佶《唐十八学士》 赵佶《夏日帖》 文天祥 《木鸡集序》 文天祥 《木鸡集序》 岳飞行书《出师表》 岳飞行书《出师表》 岳飞行书《出师表》 元----尚态 元初经济文化发展不大，书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐,而少创新。以赵孟頫为代表树起了“复古”主义的大旗。 赵孟頫（1254--1322），湖州吴兴（今浙江湖州）人。字子昂，号松雪道人、鸥波、水晶宫道人等。宋宗室，本系宋太祖赵匡胤十一世孙，元后任兵部郎中、翰林学士承旨，卒，赠魏国公，谥文敏。  《玄妙观重修三门记》 胆巴碑此碑是赵孟頫奉元仁宗敕命撰写的，时年六十三岁，是其晚年的代表作。明王世贞认为赵孟頫晚年书法“规模李北海”，此卷虽取李北海(唐)体势，但运笔和间架均出于二王，凝重古朴，“老劲可喜”。 《雪晴云散帖》 《妙严寺记》 楷书。此碑不著年月，当在书《胆巴碑》之前。书法亦不及《胆巴碑》之老健。然此碑用笔精到，结字严谨，亦为赵氏行楷之代表作。原迹民国年间流到国外。 《仇锷墓碑铭》赵孟頫行楷书墨迹。卷高37.2厘米，共一百九十二行，满行六字， 并篆题引首《有元故奉议大夫福建闵海道肃政廉访副使仇府君墓碑铭》二十四字， 其中“建闵海道肃政廉访”八字原已损缺，系后人为之补书。日本阳明文库藏。 鲜于枢《苏轼海棠诗卷》 明----尚趣 明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以后，国势承平，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起。 晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现了一次重大的变革，狂放书风成为书法发展的主流。  宋克(1327～1387)， 字仲温，号南宫生，长洲（今江苏省苏州市）人。擅长楷、行、草和章草诸体，出自魏、晋，深得锺繇、王羲之之法，笔精墨妙，风度翩翩。除楷、行书外，尤以章草著名，体势开张趋长，笔画也非常瘦劲挺拔，一洗古章草的旧貌，形成矫健秀丽的风格，其代表作品有《急就章》。 沈度（1357一1434），字民则，号自乐。华亭（属今上海淞江）人，善写各体，其书婉丽飘逸，雍容矩度， 董其昌对二沈颇推崇，称“文(徵明)、祝(允明)二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也。” 《敬斋箴册》 明代中期，江苏苏州一代出现了一批前后传承的书家，形成了相当突出的特色，代表书家是“吴门四家”，即祝允明、文徵明、王宠、陈淳。 文徵明《离骚》 祝允明(1460-1526)字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。代表作《太湖诗卷》、《赤壁赋》《归田赋》等 祝允明《闲居秋日》，草书。美国普林斯顿大学美术馆藏。 闲居秋日 逃暑因能暂闭关，未须多把古贤攀。并抛杯勺方为懒，少事篇章恐碍闲。风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。 文征明（1470一1559