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伊東豐雄：好的建築像一棵樹 VivoCity，伊東豐雄把海帶進了購物中心 嘉茂園，把公寓建築和周遭環境打造為一個連續空間，人在樓宇中，樓在自然中 日本建築大師伊東豐雄，作品風格與他本人性格有著和諧的相似性：人文、簡約、自然。 最近在新加坡舉辦的伊東豐雄個人展，濃縮了他近40年的設計精華。 伊東豐雄說：“好的建築就像一棵樹”，無論內在外在都符合自然結構，有益於生態平衡。 眼前這位謙虛和藹、又別有一番儒士風範的老先生，看起來像是你在東京街頭問路時，絕對會從他那裡得到親切回應的一位老人家，不過，他就是日本建築大師伊東豐雄（70歲）。沒有雷姆?庫哈斯極富盛氣的棱角外表，亦不似保羅?安德魯大膽寫意的詩人氣質，又與紮哈?哈迪德的豔麗儀態相去甚遠，但在國際建築設計界，伊東豐雄的作品風格真的與他本人的性格有著和諧的相似性——人文、簡約、自然。 此次在新加坡舉辦的“MY COSMOS: From my room to my city”伊東豐雄個人展，濃縮了這位大師近40年的設計精華，而他的名字就是最凝練的開場白。想要簡短列舉伊東豐雄的一兩件代表作，非常有難度。日本的長岡音樂廳、表參道TOD’s店、多摩美術大學圖書館、臺灣高雄世運會主場館、西班牙Torrevieja休閒公園、倫敦Serpentine藝廊……這份作品名錄可以繼續延長下去。確切統計出他經手過的設計作品數量並沒有實質意義，量化看待一個設計者的作品，是具有諷刺性的行為；尤其對於關懷建築使用者體驗和居住者感受的伊東豐雄來說更是如此，我們何不從這個最令人好奇的話題開始—— “伊東先生，您住在怎樣的房屋裡？您喜歡自己的房屋嗎？” 他說：“太太兩年前過世後，我捐出了以前和太太一起定居的房子，搬進了現在居住的銀色小屋（Silver Hut）。銀色小屋同時也是伊東豐雄建築博物館（Toyo Ito Architecture Museum）小小的一部分，但卻是我早在1984年就有的設計概念。那是我向傳統日式建築設計的致敬——一個有著半戶外空間／中庭的日式自宅。” 讓大自然流進我們的居室和生活 銀色小屋像是塵囂外一間遺世獨立的復古小居，雖然用纖維、穿孔鋁板和延壓金屬板組成輕型可滲透膜結構，採用的卻是日本傳統開放式設計。看得出伊東豐雄的確對銀色小屋情有獨鍾，他臉上漾著笑意：“天氣好的時候，我享受著穿堂風，非常舒服；而微雨輕灑讓我來不及回屋裡時，我也不介意站在庭園的樹下靜待雨停。” 與其說是日本人獨有的風雅，倒不如說是伊東豐雄的“自慢”之心——那是一種極其謙卑的得意，一種野人獻曝的驕傲。 我們的房屋結構被“格網體系”主導 大師都住在這樣房子裡，難道我們也應該搬回舊時那種與天地相合的簡居陋室？ “你知道，從20世紀一直到21世紀，建築存在一個最大的問題，就是我們的房屋結構全都被‘格網體系’（Grid System）所主導，格網體系造成了建築物本身和大自然的隔離，能源消耗方面製造的問題就更多了；理想的現代化建築設計，不是把人帶往古代，而是把人拉近自然。當然，也不可能回到古代，怎樣讓大自然重返我們的居室和生活，這是21世紀的建築師應該考慮的。” 在伊東豐雄看來，現代建築的濫觴起始於約100年前，講究的是經濟效益、盈利程度和工業訴求。這些建築作為孤立的機體，像一部機器，兀自發揮功能，不與周圍環境協調；但到了21世紀，無論是人和建築都需要與自然環境、社會環境再次構築起一種接續性的、協調性的關係。 讓海洋“流”進怡豐城 數度造訪新加坡、也為新加坡的地標增添了亮點的伊東豐雄，認為新加坡整體上是一個自然程度高、綠色面積大的城市，可是細化到單一的一座座建築設計，還是重蹈了與自然脫節的舊弊，但這是全世界建築此刻共同面臨的通病。 21 世紀的居住者在格網中變成“網中人”，甚至遺忘了親近大自然的美好。伊東豐雄說：“當初在設計VivoCity三樓的空中屋頂、戶外劇院和噴泉水池時，很多人說‘沒有人會想走出戶外，大家都只願意待在冷氣室內’。但完成後，首先是小朋友們跳進水池中悠遊嬉戲，然後，越來越多的成年人也願意走到陽光下了。” 一般購物商場都給人一種高度都會、與世隔絕的感覺。然而在VivoCity，不論任何地點，都有機會看到海——伊東豐雄把人帶往碧波之上，讓海洋“流”進了購物中心。 嘉茂園的形態佈局模擬樹的分枝 不單是購物中心，連住宅公寓同樣能引入“林花著雨胭脂落，水荇牽風翠帶長”的自然景觀。 共設176個單位的嘉茂園（Belle Vue Residences），是伊東豐雄於日本以外的亞洲的首個住宅公寓項目。 嘉茂園流暢線條的運用，開闊空間感的訴求，與大自然的趣味“近”相呼應，展現伊東豐雄流線型幾何設計風格。他將種種律動、音韻、動線和風向糅合，