论《琅琊榜》美育功能的实现.docVIP

论《琅琊榜》美育功能的实现 　　纵览2015年中国电视剧排行榜，《琅琊榜》无疑是当年中国电视剧市场最成功的典范。截至2015年11月中旬，其仅在网络流媒体平台的播放量已达35亿次！而其在国内和国外电视频道也风光无限，收视率一直稳列前茅。即便是面临多部同档期的火热古装剧的激烈围剿，《琅琊榜》亦能后来者居上。 　　《琅琊榜》无疑是一部优秀的作品，无论是剧情还是制作，都可称得上是中国电视剧的优秀作品。然而，从另一个方面来看，其在美学范畴的表现也可圈可点，美育功能亦有诸多可取之处，如善加参考，必然对未来的国产电视剧产生积极的影响。 　　一、 清雅唯美：中国画式的审美熏陶 　　作为影视艺术作品，最引人注目的美学特征首先来自于形式。艺术作品的美育功能往往藉由艺术作品的形式美直接作用于观众，引发观众的审美活动并满足观众的审美需要，从而达成美育的根本作用。影视艺术作品的形式美在美育的过程中尤其重要，其直接决定观众能否继续观看并引发审美心理。《琅琊榜》能够风靡荧屏，形式美功不可没，而在诸多形式美中最突出的莫过于中国画式的唯美画风。 　　甫一入眼《琅琊榜》，首先震人心魄的无疑是《琅琊榜》大气唯美的画面风格。中国画式的清雅恬淡，充斥着整部作品，令人瞬间顿觉神清气爽，不能释怀。整体画面雅素净白，兼具中国画的精致与写意。大量浅景深镜头的运用，营造了一种淡雅柔和的画面风格，极富中国传统意趣幽远的审美品位。 　　（一）色彩 　　《琅琊榜》中的色彩基调是淡蓝。色彩基调是一部影视艺术作品画面色彩的基本色调，在人物形象塑造、表现主题、渲染氛围、引发意境等方面有着重要作用。《琅琊榜》的淡蓝基调，柔和不事张扬，使得整部作品气韵生动、浑然一体。《琅琊榜》的淡蓝基调塑造了作品宁静、平和、理性的内在气质，成功将打造“水墨式正剧”的理念和复古氛围的营造融合起来，令人耳目一新。《琅琊榜》中的色彩运用，传递着浓重的中国传统审美的情趣取向，是中国传统和谐思想的精确表达。无论是同色系还是撞色系，其色彩搭配都和谐美观、赏心悦目。 　　（二）中国画式的唯美倾向 　　作品中大量借鉴了中国画的表现手法，“清、润、沉、和”的画面营造完全取自中国画的写意技法。在空间的结构上，虚实的对比，明暗的对比，色彩的浓淡对比都信手拈来。 　　1. 水墨式的画面营造 　　水墨画在中国传统绘画中占有极为重要的地位，尤其是长于意境营造的特点更符合中国传统文化的气质精髓。水墨式的表现手法，一方面丰富了影像内在的层次感和空间感，另一方面营造了宁静幽远的意境。如第一集中梅长苏从梅岭血战的噩梦中惊醒，羸弱孤寂的身影之后是对称的门框外一抹幽远淡蓝的山峰，瞬间使人有一种淡然祥和、超然物外的错觉，一种“悠然见南山”的精神和心灵上的涤荡由心底暗自滋生出来。此外在琅琊阁山顶蔺晨舞剑的场景中，群山环抱的一方平台绿树簇拥，周围层层叠叠的群山渐远渐淡，恍惚间蔺晨舞剑已经并不重要，观众胸中满满的全是这种天人合一的气韵和这满幅的山水，而蔺晨置于其中，与其中的山和树已然没有区别；还有在江左水域梅长苏与双刹帮的对垒，茫茫的江雾中一叶扁舟从空灵的浓雾里悠悠而来，大船和小舟置身于茫茫的白雾之中，一种强烈的朦胧和空灵的美感渗透而来，使人不由得神为之倾，气为之凝；这种水墨画式的表现手法，渲染出缥缈、朦胧、空灵的唯美意蕴，使得整部作品笼罩着一缕诗意的美学气质。 　　2. 浅景深与柔美化表达 　　《琅琊榜》所营造的是儒家审美清雅和柔美的美学意趣。这种清雅和柔美，清雅得自画面的色彩及其搭配，而柔美正是源于镜头浅景深效果的营造和总体风格的设计。纵观近些年国产古装电视剧，甚而是整个电视剧领域，都极少有如《琅琊榜》这般大面积使用浅景深效果的案例。在《琅琊榜》中，几乎每镜必用浅景深，恰恰是为了浅景深效果得来的背景和前景虚化，这种虚化效果正是《琅琊榜》“柔美”氛围的形式化手段。 　　《琅琊榜》之于美感的创造，是为了作品的气韵和外在形式的契合，还为了“因心造境”之后的意境的传递。不得不承认，这种虚实相生的形式美感的确带给观众无法忘怀的审美享受，也给带来了一缕“言有尽而意无穷”似的意境美的玩味。 　　（三）造型美 　　造型艺术是?术的基本形态之一，指以一定物质材料和手段创造的可视静态空间形象的艺术。包括建筑、绘画、工艺美术、书法、篆刻、设计等等。造型美要求作品结构合理、比例匀称，外形轮廓优美，材质和审美体现时代精神。造型之于影像作品的重要性不言而喻，一部古装电视剧中的造型大到建筑形制和用料，小到手帕的纹饰和材质，但凡剧中所用一应物事，均属于造型艺术。影像作品中的造型美感直接决定着作品的外在“耐看”的程度，也是从感官上“圈粉”的重要因素。 　　《琅琊榜》中的造型美可以大致概括为两种和谐共生的美的形式――壮美和优美。 　　剧中的壮