认识画家黄亦生和他的作品.docVIP

PAGE  PAGE 3 认识画家黄亦生和他的作品 　　上世纪90年代末,我调到广东省文联,创办《广东文艺界》杂志并任执行副主编。由于人手不够,杂志从采写组稿编辑设计,到校对督印发行,全是我一脚踢,再加上经费紧缺,其中的甘苦可想而知。杂志出版几期之后,终于引起领导高度重视,不久,有了正式美编,黄亦生成了我的同事。这个同事其实就是战友一般,得他相助,心里格外踏实,杂志也开始有了名气。我常常带着大堆稿件和图片,跨过广州文德路,去美协找他,在他的办公室兼画室,看他设计版式,一起商量图文安排,一起等待印刷厂取样的小伙子。有时也看他画画,一幅画的半成品放了很久,他一点不急,看了又看,想了又想,等整栋楼上班的人都走光了,他才肃穆起来投入创作,我几时走的,他也不知道。 　　 　　此后,文联和作协搬到天河的广东文学艺术中心,我不再办杂志,就很少和他联系了。2003年我的长篇小说《东方极限主义或皮鞋尖尖》出版,竟有人胡猜书中的画家罗滋,是以他为原型。 　　 　　事实上,黄亦生和那个生活在抽象意识里的极限主义画家,自是相差十万八千里的。他充满活力,看见熟人老远就吆喝,笑声朗朗,妙语连珠。他的气质里杂糅着军人、艺术家、男人、小孩、斗士、信徒的种种元素,个性幽默,言词犀利,痛恨世俗。尤其对那些由做文而做官然后不再善待文人者,或者是文人却向官员讨好献媚者,在他眼里,一概是败类,他对他们的讨伐,比鲁迅更为愤激。生性鄙薄势利钻营,看重个人尊严和操守,导致当年的文人圈里,不少人怕他恨他。美术理论家梁江也曾痛惜地说他“不愿虚饰,不事奉迎,其实也就是不懂得保护自己”。也因此,一同出道的,不少人升了处级厅级,而他只做潇洒画家,读杂书,画心画,交一大堆性情朋友,不亦乐乎。 　　 　　黄亦生的朋友遍布社会各个阶层。他真诚率性,富有个人魅力。所以,尽管名利场上他非得势之人,然而,他艺术上的自信、激情,人格上的真和善,生命旅程中的努力和奋斗,皆成为他最最有力的支撑,令他在朋友们的心目中,始终保留着鲜活的魅力和浓烈的感染力。 　　 　　亦生骨子里是柔情的。他爱母亲,爱妻子和女儿,爱故乡福建南安。平时总把妻子和女儿黄河挂在嘴上,有时那口气好像她们不仅是被他宠的疼的,更是他的铁哥们儿。而对故乡的爱,在他的画笔下默默流动,是他所有感情当中最最柔软最无边无际的,像海!因为,他所有作品的灵感和激情,均由乡情而来。 　　 　　故乡,其实也是他的梦乡。画家黄铁山说他的水彩画体现出优雅脱俗的创作风度;他自己却说:“我在这块泥泞的土地上耕耘,身上溅满了泥水和伤痕。”他一路的跋涉和追寻,其实就是一句话:“把我的心,留给你,我的故乡!”