科隆歌剧院《尼伯龙根的指环》上海观听记.docVIP

PAGE  PAGE 7 科隆歌剧院《尼伯龙根的指环》上海观听记 　　2010年9月16至19日,笔者前往上海观听了由罗伯特?卡尔森执导,科隆歌剧院上演的瓦格纳四联剧《尼伯龙根的指环》。对于数千名坚守在上海大剧院并完成“指环”之旅的观众来说,科隆歌剧院此番带来的“指环”全剧乃是一种全新的视听体验,而对于在歌剧原创制作方面乏善可陈的中国歌剧界来说,卡尔森充满才华和想象力的“指环”宛如一枚惊艳的震撼弹。 　　 　　热点:讨薪 　　《莱茵的黄金》 　　出乎意料的是,卡尔森这一制作中的莱茵河水被一个巨大的人类垃圾场所代替,此后他用“人流”代替“河流”的处理手法让人大为叫绝,各色人把手中的易拉罐、酒瓶、报纸扔进这个遍布舞台的垃圾场,然后径直走出舞台,随着音乐节奏的不断加快,人流的速度也逐渐加快,直到三位衣衫褴褛的莱茵河少女出现,他们行动粗 鄙,不断用莱茵河底仅有的河水去洗刷自己肮脏的身体,而这几乎在第一时间就触动了人们的神经。 　　卡尔森没有为黄金现身的场景赋予过多的庄严感,而这个主导全剧的线索居然是在一个被遗弃的橡胶轮胎里出现,只不过通过灯光效果稍加渲染而已。当阿尔贝里希攫取黄金之后,他以傲人的姿态站在舞台前端,右臂高举,这个动作间奏曲过后第二场大幕拉开时候被沃坦“复制”,卡尔森用一个巧妙的动作蒙太奇将两个场景进行了串联,让人不得不再次折服。这也是此后几天卡尔森这个制作给人留下最深刻的印象,就是通过简单而有效的戏剧动作使得情节意味得到最大限度的延伸,并且用无数充满趣味的生动细节吸引观众的注意力。 　　当沃坦浸淫在“建宫大业”行将完成的志得意满中时,她的妻子弗丽卡却以“醒来,夫君”作为回应,这让他的行径便成了彻头彻尾的“白日梦”。卡尔森似乎对施展类似的讽刺情节乐此不疲,在沃坦、弗丽卡等人相继出现后,巨人法弗纳和法索特如两个包工头一般带领着一干建筑工人上演了“讨薪”的一幕,弗娄、多纳和娄格几位沃坦的幕僚心腹也都相继登场,他们要么骑着自行车,要么拿着高尔夫球杆,各怀鬼胎,心事重重却又道貌岸然,沃坦召集众神在工地的石板堆前进??“内阁会议”。尼伯龙人工厂和最后用黄金赎回弗莱亚的段落依旧紧凑异常,艾尔达的亮相也让人大为惊叹。惟一的遗憾是由于剧场结构所致,三楼的观众几乎看不到众神进入沃尔哈拉宫时后景的大雪场面。 　　由于人物繁杂,戏份过于琐碎,第一天的《莱茵的黄金》中,只有演唱法索特的奥地利老牌男低音库特?里德尔让人眼前一亮,奥利佛?兹瓦格的阿尔贝里希和卡斯顿?苏斯的娄格也大多是表演优于演唱,扮演沃坦的格里姆斯雷也未显现过人之处,倒是在拜罗伊特小有成就的塞缪尔?杨显示出了不凡的实力,只是再听到他的演唱就要等到最后一日的《众神黄昏》。施坦茨的乐队明显还不是最佳状态,不过这对于“指环”来说倒在情理之中,此后的事实也证明,四天的大戏就是一场马拉松,状态过早显现未必是好事。 　　 　　难点:16秒 　　《女武神》 　　第二天的《女武神》对于点燃观众的热情尤为关键,最先让人兴奋的便是演唱齐格蒙德的加拿大男高音兰斯?雷恩(Lance Ryan),他是目前欧美最优秀的瓦格纳男高音(而非之一),此前刚刚在拜罗伊特饰演了蒂勒曼指挥的最后一轮“指环”中的齐格弗里德,未来能否继续在“绿丘”出现还是个疑问,不过作为整个科隆版“指环”最耀眼的明星,雷恩果然不负重望,他的声音不仅平滑明亮,而且极具穿透力,演唱高音时轻而易举,他在第一幕中演唱的“瓦尔宗之歌”居然持续了足足16秒!只比历史上最伟大的瓦格纳男高音梅尔乔尔少了2秒,而据雷恩自己说他能够演唱21秒! 　　里德尔演唱的洪丁延续了他在饰演法索特时的良好状态,与雷恩配戏的齐格林德阿斯特里德?韦伯中低音有所不足,所以在第一幕大段的宣叙调中感觉有些吃力,但她唱大线条的段落则较有凝聚力,比如第二幕在和布伦希尔德相遇时候的演唱便十分感人。令人惊讶的是格里姆斯雷却几乎在一夜之间成为了一个让人信服的沃坦,此时人们才真正领悟到在卡尔森心中的沃坦并不是一个强悍王者,而是一个外强中干的政治人物,需要在权衡利弊后做出妥协,这倒使他显得更加符合当今世界的政客形象。 　　而卡尔森真正的妙笔还在于对沃坦弃绝神性,回归人性的深刻处理,他和凯瑟琳?弗斯特在第三幕形成了一个让人信服的戏剧场面,后者在第二幕的亮相原本出现过瑕疵,高音有所不稳,但在第三幕和沃坦的对手戏却异常完美。格里姆斯雷的声音则愈发扎实,他的低音甚至不亚于此前在拜罗伊特演唱沃坦多年的阿伯特?多赫曼,其对人物的处理甚至比多赫曼更加细腻和富有层次。在第三幕最后一场与布伦希尔德的告别戏中,格里姆斯雷则完全主导了舞台。 　　卡尔森的舞台调动简洁而有力,并且不断挑战着观众的想象力,能够在情绪上给予观众最大限度的感染,当沃坦和布伦希尔德奔走拥抱时,这种情绪