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第八章 和 弦 第一节 和弦 在多声部音乐中，可以按照三度关系排列起来的三个以上的音的结合，叫做和弦。 第二节 三和弦 由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。 在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字1来代表;中间的音叫做三度音，用数字3来代表;上面的音叫做五度音，用数字5来代表。 三和弦的主要类型有： 1.大三和弦：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。 2.小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度，根音到五度音是纯五度。 较少使用的类型有： 1.增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。 2.减三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是小三度，根音到五度音是减三度。 第三节 七和弦 由四个音按照三度音程关系叠置起来的和弦，叫做七和弦。七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音、第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，用数字7来代表。七和弦 的名称也是因为这个七度而得来的。 所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度。 七和弦的名称是按照所包含的三和弦的类别及根音与七度音之间的音程关系而定名的。 以大三和弦为基础，根音至七度音为小七度的七和弦，叫做大七和弦。 以小三和弦为基础，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做小七和弦。 以减三和弦为基础，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做减小七和弦(半减七和弦)。 以减三和弦为基础，根音至七度音是减七度的七和弦，叫做减减七和弦(减七和弦)。 除了上述较常用的四种七和弦外，还有许多其他类型的七和弦，如：增大七和弦、大大七和弦、小大七和弦等。 第四节 原位和弦及转位和弦 以和弦的根音为低音(最低的音)的和弦，叫做原位和弦。 以和弦的三度音、五度音、七度音为低音的和弦，叫做转位和弦。 三和弦除了根音外，还有两个音，所有三和弦有两个转位。 以三度音为低音的三和弦叫做三和弦的第一转位，也叫做六和弦，用数字6来代表。 以五度音为低音的三和弦叫做三和弦的第二转位，也叫做四六和弦。 七和弦除根音外，还有三个音，所以七和弦有三个转位。 以三度音为低音的七和弦叫做七和弦的第一转位。也叫做五六和弦。 以五度音为低音的七和弦叫做七和弦的第二转位，也叫三四和弦。 第五节 构成和识别和弦的方法 构成和识别和弦的方法：1.记住和弦的音程结构，按照音程结构去构成和识别和弦。2.首先确定和弦的根音，根据根音构成或找出和弦的原位形式，再根据原位和弦来构成和识别转位和弦。 第六节等和弦 两个和弦孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同，这样的和弦叫做等和弦。等和弦和等音程一样是由于等音变化而产生的。 等和弦有两类： 1.和弦中的音不因为等音变化而更改音程的结构。 2.由于等音变化而更改和弦的结构。 第九章 节奏 节拍 第一节 节奏 节奏型 组织起来的音的长短关系，叫做节奏。 在整个乐曲或乐曲的部分中，具有典型意义的节奏叫做节奏型。 第二节 节奏划分的特殊形式 把音值自由均分，其数量与基本划分不一致，叫做节奏划分的特殊形式，也就是通常说的连音符。 假使把音值分成三部分来代替两部分，便形成了三连音，用数字3来表示。其余依次类推。 两个三连音(重音在第一个音和第四个音上)和一个六连音(重音早第一个音、第三个音、第五个音上)是不可混同的。 把带附点的音符分成两部分来代替三部分，便形成了二连音，用数字2来表示。 第三节 重音 节拍 拍子 小节 和周围的音相比，在音的 强度上比较突出的音，叫做重音。 重音分实在的(即物理上存在的)和想象的(假如在休止符上、在弹奏风琴时)两种，重音用记号和小节线来表示. 有重音的及无重音的同样时间片段,按照一定的次序循环重复,叫做节拍.节拍是用强弱关系来组织音乐的. 为了构成节拍而使用的重音,叫做节拍重音,节拍重音多半是有规律地来循环出现的,如隔一拍、两拍等。 用来构成节拍的每一时间片段，叫做一个单位拍。 有重音的单位拍叫做强拍，无重音的单位拍叫弱拍。 在乐曲中，节拍单位用固定的音符来代表，叫做拍子。拍子是用分数来标记的。分子表示每小节中单位拍的数目。分母表示单位拍的音符时值。 分数记号中的横线在五线谱上用第三线代替。 表示拍子的记号，叫做拍号。拍号记在谱号和调号的后面。 在乐曲中，由一个强拍到次一个强拍之间的部分叫做小节。 穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线，叫做小节线。小节线写在强拍前，作为强拍的标记。 在乐曲明显分段的地方或在乐曲终了处，则用双小节表示。 乐曲或乐曲中的某一段由弱拍或强拍的弱位置开始，叫做弱起小节。弱起小节叫做不完全小节。它往往而后乐曲中的某一段的最后一小节合成一个完全小节。 第四节 切分音 从弱拍或强拍的弱部分开始，并把下一强拍或弱拍的强部分