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工厂及博物馆 --------实际研讨 调查人：蒋嫚 调查时间：13/03/17-03/19 调查地点：常州,扬州,南京 调查对象：博物馆，旅游品集散地 调研方法：观察式，访问式，上网有哪些信誉好的足球投注网站资料法 目录： 一：引言 二：摘要 三：博物馆，旅游地调研成果及反思 四：扬州旅游品简介： 五：扬州纪念品开发与生产方面的问题 六：旅游品市场出现的问题 七：旅游品市场需求 八：雷山苗族旅游品研发方案 九．附录： 一：引言 此报告以常州，扬州，南京等地博物馆及旅游品销售地为调查对象，并通过网上了解和访问的形式进行调查，并通过访问出的信息和数据进行统计分析，以便了解旅游品的现状和需求并提出可行性的研发依据。 二：摘要 中国漆器工艺是古老华夏文化宝库中一颗璀璨夺目的明珠。所谓漆器，就是用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品和美术品。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色彩，所以早在新石器時代就已经出現，夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，並常用朱、黑二色來髹涂。殷商時代已有「石器雕琢，觴酌刻鏤」的漆艺。1973年河南成蒿成台西村商代遺址中出土的漆器残片，在木胎上雕飾饕餮紋，並塗上朱、黑兩色的漆。在战国时期，漆器业独领风骚，形成长达五个世纪的空前繁荣。汉代漆器也是以黑红为主色。作为漆器的鼎盛期，漆器图案根据不同的器物，以粗率简练的线条或繁缛复杂的构图表现，增强人或动物的动感与力度。直至到了宋朝制作技艺体系基本但随之而来的，随着一些新型工艺品的出现，漆器工艺受到了严重的冲击，根据这一现象我们应如何应对呢？使得漆器工艺品再次成为旅游品的重要部分。 三：博物馆，旅游地调研成果及反思 我人非常喜欢常州谢稚柳艺术馆中这幅书法，此字体笔锋圆滑，看起来像是刚学写字的孩童所画的，但这幅书法用笔连贯，一气呵成，字体笔画匀称，可谓收放自如。由此我想到在南京博物馆中看到的这幅点螺漆画，虽然技法娴熟制作工艺也很精致，但看多了未免显得有些俗气，在一些美术馆和画展中我发现我也看过一些漆器 作品，一些漆画的题材大都是大自然中的景物或是人物的塑造，可谓是惟妙惟肖，但漆画这个美术类别在多年的发展中却没有多大的创新，一直是在模仿中缓慢并艰难的前进，在这个瞬息万变靠创新取胜的社会中，墨守成规必定会被淘汰。 这个社会给我们这一代人赋予了很多的名词比如叛逆，破坏，空想等等，在一次作业中老师让我们搜集自然界有关形式美的事物，然后再提取我们漆器机理板中的元素，将他们制作成一幅新的作品，想想这不就是破坏性重构吗！想来有些激动，并不是所有的破坏都是不好的行为，有时在这个社会中也需要一些叛逆，一些破坏，才能创新出更加奇特的作品。我将搜集的照片打印成图片，沿着它的边缘线随意的裁剪，然后将其任意拼贴，无意中发现了一幅很有趣的画面，出现了一个向儿童画的图片，然后将其在电脑上进行黑白效果处理后又出现了一幅看似水墨 画的效果图片，这些都是没有料想到的，每一次随意的拼撒都会得到完全不同的画面，像世界上没有两片一样的叶子一样，一幅漆画也是不可复制的，虽然我的这次无意拼贴的图片不能超越大师高超的技艺表现手法，但我认为当代漆画不应该只停留在单纯的描绘阶段，这样的一次游戏也应引人深思。 在常州少年博物馆中，发现了一个与漆艺工艺很相似的纹理，漆的语言并不在于模仿，而是将自然界存在的事物更好的表现出来，漆器中的起皱那种不可固定的美，那种细腻的圆滑，光亮是所有可以雕刻艺术做不出来的效果， 剔犀直镜盒是依附镜形而制，圆形带柄，木胎。在褐色漆地上，用朱、黄、黑三色漆更迭髹刷，堆积成层后，再用刀剔出云纹 8组，刀口露出不同色漆，粲然成纹。 这是南宋宋朝新创的这一种斑纹漆器,称为犀皮,俗称虎皮斑。剔犀的技巧是用二种或三种色漆,在胎骨上,每种色漆刷若干道,积成一个色层,换一色,再刷若干道...最终形成一个色彩相间的漆层，再用刻刀刻出他们需要的颜色。这种技艺一直流传到现在仍被很多工艺品使用。 漆唾壶【南宋】 为木胎，口部宽边处及腹部都是用窄条的薄木片圈叠成胎。托盘形口，束颈，腹部呈现圆鼓状。通体素髹黑漆，漆灰较坚，器身轻巧，有良好的经久的实用性。属当时做工考究的生活日用品。 茗茶之风，始于汉代以前，在地域上从巴蜀和江南一带向北发展，并远播海外，茶具制品多种多样，材料繁多，如金器、银器、铜器、锡器、玉器、漆器、珐琅器、陶器、瓷器等皆其属也。漆质茶具是其中十分有特色的品类，具有独特的美感。 这件漆器茶具为托盏，与宋代景德，镇窑极其相似，都是盏与托分制，托子和碗互相套合，而这件漆器托盏，托通体为紫褐色漆，口沿部位髹一圈黑漆边 碗则外表髹紫褐色漆，碗内髹黑漆，碗口沿有一圈黑漆边。 景德镇窑影【北宋】{014} 漆盏比例匀称，