李商隐诗三首(粤教版)优秀设计.pptVIP

沧海蝴蝶李义山;作者介绍;李商隐工骈文和近体诗，尤擅长七律。与杜牧齐名，世称“小李杜”，又与温庭筠齐名，世称“温李”。其诗内容多抒写对时代乱离的感慨和个人怀才不遇的愤懑，咏史诗、咏物诗和言情诗成就极高。艺术上，其诗构思精巧，想象丰富，属对精切，色彩绮丽，韵律和谐，深于用典，对后世诗歌影响很大。;夕阳无限好，只是近黄昏。 ——《登乐游原》;无题;无题二首（其一）昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。;一、疏通诗意;二、领悟主旨;主旨：; 三、诗句赏析; 答案示例二：（1）我最喜欢“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。”（2）由今宵之景忆起昨夜席间欢聚时光，而这一幕却只能成为难以重现的美好回忆。（3）诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。;四、写法探究;无题二首（其一）昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。;四、写法探究;“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。 如：《虞美人》中的“春花秋月何时了”；《念奴娇赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，如“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。 ;诗歌中的“虚”包括以下三类： 1、神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。例如《梦游天姥吟留别》 2、已逝之景之境。例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，再如苏轼的《念奴娇“赤壁怀古》中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。” 3、设想的未来之境。例如柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。;“虚实结合”是指虚与实二者之间互相联??，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。;锦瑟　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。　此情可待成追忆，只是当时已惘然。;无 题 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。;;;无题　　来是空言去绝踪, 月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤, 书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠, 麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远, 更隔蓬山一万重。;无题 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！ ;贾生;贾 生 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。;宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。;可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。;不问苍生问鬼神。;二、写作手法; 欲抑先扬：写作时先从反面着手，宕开一笔，欲擒故纵，而后才透露自己的真实意图。从而制造悬念，形成波澜，造成鲜明对??，达到突出某个人物或某种思想的目的。这容易使读者在阅读过程中，产生恍然大悟的感觉，留下比较深刻的印象。;可怜楼上月徘徊：可怜春半不还家： 可怜身上衣正单：可怜光彩生门户：可怜夜半虚前席：;柳;柳; 1.概括诗中 “柳”的特点。并结合诗句简要分析。;曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。;如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉!; 这首诗大约是大中五年（851）诗人在长安初应东川节度使柳仲郢之聘时所作。写此诗时，妻子刚刚病故，自己不久又将只身赴蜀，去过那使人厌倦的幕府生涯，悼念妻子，悲叹前路，其心情之惨苦可知 。;对比。用春日之柳的繁盛，反衬秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日的零落憔悴，诗歌通过这种强烈的对比，来表现诗人对秋柳衰落的悲叹之情。 借物喻人。借衰落的柳，来表现自己的身世浮沉。 ;晏几道《浣溪沙》 二月和风到碧城，万条千缕绿相迎，舞烟眠雨过清明。 妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。; 同样是写“柳”，比较阅读李商隐的《柳》、晏几道的《浣溪沙》、贺知章的《咏柳》，说说这三首诗在情感和写作方面的特色。;比较阅读