试论古筝演奏中快速指序技法的训练.docVIP

PAGE  PAGE 6 试论古筝演奏中快速指序技法的训练 　　摘要：古筝是中华民族的传统乐器之一，近些年快速指序技法在古筝演奏中的应用越来越广泛，对此本文针对性的就古筝演奏中快速指序技法的训练策略进行探讨。 　　关键词：古筝演奏 快速指序 技巧训练 　　随着我国人们生活水平不断提高，对民族乐器演奏的欣赏水平也在逐渐提高，古筝作为我国民族优秀的传统乐器之一，被越来越多的人们青睐。因此为了促进我国古筝乐曲的发展，古筝演奏者们改善了传统的古筝演奏技法，并在此基础之上，创新了古筝演奏技法，形成了快速指序技法，它不仅能够解决演奏者在弹奏过程中遇到的问题，同时还能提高弹奏速度，使古筝乐曲的演奏更加丰富、生动，且富有感染力。 　　一、古筝演奏中快速指序技法的应用 　　（一）快速指序技法的特征 　　快速指序技法是根据我国传统弹奏技法“八度对称”命名的，快速指序技法中的“快速”是其重要的核心内容。快速指序技法能够充分调动演奏者的各个手指，不受传统弹奏技法“对称”和“惯性”的限制，可以任意、灵活的组合，打破了传统技法中“八度对称”的模式。同时快速指序技法增加了对无名指和小手指的应用，提高了各个手指的独立性，在弹奏过程中，不用反复使用一个或某个手指，可以并用多个手指，减少了手指的疲劳程度，提高了演奏的速度。 　　（二）快速指序技法的运用 　　随着我国时代的不断进步，快速指序技法取得了进一步发展，并被广泛应用在古筝乐曲创作中。快速指序技法是一种难度较高的古筝弹奏技法，需要演奏者具有较为扎实的基本功，才能运用好快速指序技法，并在短时间内，优美、流畅地完成古筝乐曲的演奏，达到良好的演奏效果。在筝曲演奏过程中，想要掌握好快速指序技法的运用，必须掌握好“轮指”的弹奏技巧。“轮指”弹奏技巧对演奏者的要求较高，需要演奏者不断加强音律的连贯性，同时还应协调好各个手指之间的节奏，保持一定的弹奏速度，最重要的是要充分发挥拇指在古筝弹奏中的作用，以此增加曲子的饱满圆润。为了丰富古筝中的“轮指”技巧，演奏者可以吸收钢琴弹奏的一些技巧，使古筝弹奏者能够更好运用“轮指”这一技巧。 　　另外快速指序技法中的“轮指”技巧不仅单手可以弹奏，也可以进行双手轮指，例如在《云岭音画》中的一些片段中，演奏者就使用了双手轮指的技巧，为人们演绎了一首的优美的乐曲，并使人们充分感受到了少数民族的风土人情；改编自《智取威虎山》的筝曲《打虎上山》也是一首难度较大的古筝曲，该古筝曲不仅采用的快速指序技法，同时还采用了快四点、多指按弦等技法，在演奏过程中，需要将这几种弹奏技法充分融合，演奏者通过灵活的运用四指，加快了古筝曲演奏速度，使古筝曲演绎的更加清晰、流畅，而且更具有感染力。 　　二、古筝演奏技法的的发展 　　20世纪50年代，赵玉斋开创了左手弹筝的方式，并创作了《庆丰年》，在《庆丰年》的古筝演奏中，采用了双手弹筝技术，同时还采用了其它古筝表现手法，如：和弦、刮奏等，这使得演奏者在弹奏古筝时，更加具有表现力，所以赵玉斋先生大大丰富了古筝演奏技法，同时进一步促进古筝演奏技法的发展。 　　20世纪50年至20世纪60年代，王巽之开创了许多新的演奏手法，如：扫摇、快四点等，进一步丰富了古筝演奏技法，并且改善古筝演奏中存在的许多不足之处。王巽之先生创作了《林冲夜奔》，在该古筝曲目中充分运用了扫摇、快四点等新的演奏技法，使得该古筝曲目演奏风格更加的奔放，气势更加磅礴，因此王巽之先生对古筝技法发展产生了重要作用， 　　20世纪70年代至80年代，“快速指序技法体系”形成，其创始人为赵曼琴先生，他将三个手指的对称弹奏方式转换为四个手指顺序、循环弹奏的方式，可以使四个手指灵活组合、运用，大大提高了演奏者手指的灵活性，同时扩大古筝演奏领域。赵曼琴先生的主要代表作主要有两首，主要为《井冈山上太阳红》、《打虎上山》，这两首古筝曲目将快速指序技法充分运用其中，并受到了良好演奏的效果，尤其是王中山先生的演奏的《云岭音画》，他在该曲目中采用的快速指序技法，不仅将《云岭音画》古筝曲表现的淋漓尽致，而且使得快速指序技法被人们熟知，并渐渐被推广到全国。 　　三、快速指序技法的训练策略 　　（一）保持身体松弛 　　保持身体松弛是练习快速指序技法的基本要领，在演奏过程中，演奏者的身体的各部位以及肌肉应全部放松，这样才能掌握好快速指序技法，充分发挥快速指序技法在古筝乐曲弹奏中的作用。如果演奏者的情绪较为紧张，身体不能够放松下来，就会影响手指的灵活性，而且还会影响演奏者的弹奏速度。所以在快速指序技法应用过程中，必须保持身体松弛，特别是要保证身体中最重要的三个部位的松弛，即大臂、小臂以及手腕，使力量自然过渡到指尖，保持手指的灵活性，提高快速指序技法的应用水平。 　　（二）手指肌能训练