论艺术歌曲翻译与诗歌翻译的差异性.PDFVIP

64 2017年第 1期 俄罗斯语言文学与文化研究 2017, №1 总第 55期 Russian Language Literature and Culture Studies Serial №55 论艺术歌曲翻译与诗歌翻译的差异性 杨晓静 （哈尔滨理工大学外国语学院俄语系，哈尔滨 150080） 提 要：艺术歌曲是音乐和诗歌、声乐和器乐高度融合的一种声乐艺术表现形式，作为西方艺术文化 重要组成部分，其译介工作一直为我国音乐学家和翻译家所重视。艺术歌曲的歌词虽来自诗歌名篇，但其 翻译却与诗歌翻译有显著的差异。本文将从艺术歌曲和诗歌的关系入手，对艺术歌曲翻译与诗歌翻译的差 异进行细致的分析。 关键词：艺术歌曲；诗歌；翻译 中图分类号：H059 文献标识码：A 艺术歌曲是声乐作品中的一种专门体裁，它起源于奥地利、德国，是 18世纪末 19世纪 初浪漫主义的产物。艺术歌曲不同于一般歌曲，主要在于其歌词多半采用著名诗歌，其演唱 大都采用钢琴伴奏，对演唱者的技巧和表现能力有较高的要求，强调通过多样化的音色、清 晰而亲切的吐字、多层次的细致的语调变化来表现艺术意境和演唱深度。 作为西方音乐文化整体中一个重要的组成部份，艺术歌曲在每一时期、每一位重要作曲 家的创作中都占有极重的分量。在俄罗斯，艺术歌曲被称为浪漫曲（романс）。这一音乐体 裁在俄罗斯获得了蓬勃的生命力和高度的繁荣，诞生了一大批优秀的、具有世界声誉的作曲 家，包括格林卡、柴科夫斯基、穆索尔斯基、拉赫玛尼诺夫等。 艺术歌曲作为一种高雅艺术形式，是西方艺术文化宝库中不可或缺的一部分，能否对其 作出准确、恰当的“中国式解读”对于促进中外文化交流、丰富汉语声乐艺术表现形式具有 重要的意义，同时也对从事艺术歌曲翻译工作的译配者提出了很高的要求。 艺术歌曲的歌词通常是著名诗人的诗篇，那么艺术歌曲翻译和同名诗歌的翻译之间可以 画等号吗？它们之间有何异同？下面我们将就此展开分析。 1 艺术歌曲与诗歌的关系 艺术歌曲与诗歌有密不可分的关系，这主要在于艺术歌曲是由诗歌、人声与钢琴融为一 体的艺术形式。语言的韵律与钢琴（或乐队）的演奏旋律是统一的艺术载体，并利用音乐的 技法与手段，把歌词的内容升华到一个新的艺术境界。没有诗歌就没有艺术歌曲。大多数艺 术歌曲的歌词是著名诗人的诗篇，可以说，每一首艺术歌曲都是作曲家对诗人和诗歌灵魂体 会的凝练，是作曲家与诗人合二为一的杰作，旋律中显现出诗的律动，诗中跳跃着旋律的脉 搏。 如艺术歌曲大师舒伯特采用缪勒的诗谱写了声乐套曲《美丽的磨坊女》和《冬之旅》， 65 采用歌德的诗谱写了同名的艺术歌曲《魔王》；俄罗斯作曲家格林卡采用普希金的诗歌谱写 的艺术歌曲《记得那美妙的瞬间》、《希望的火焰在血液中燃烧》和声乐套曲《向彼得堡告别》； 拉赫玛尼诺夫采用阿·托尔斯泰的诗歌谱写的《你可记得》、《我的田野》，采用布宁的诗谱 写的《我如今又孤独》、《忧郁的夜》等。有些艺术歌曲和歌词则是由作曲家本人创作，如俄 罗斯作曲家穆索尔斯基创作的艺术歌曲《我的串串泪珠》、声乐套曲《儿童室》等。 英国作曲家普赛尔在歌剧《女先知》的献词中有一段经典的诠释：“音乐和诗歌始终被 视为同胞姐妹，她们手拉手地相互支持；如果说诗歌是词句的和谐，那么音乐则是声音的和 谐；如果说诗歌是对散文和演说的超越，那么音乐则是诗歌的提升。虽然两者都自为地闪着 自己的光辉，然而当她们一起登场时，肯定是最引人入胜的，因为没有任何事物比她们这两 方面的结合更完满的了，因为她们此时所显现的就好比一个人的灵魂和美。”这些论述都鲜 明地传递出艺术歌曲的特点：歌曲音乐与产生歌曲的原始载体——诗之间有不可分割的关 联，要演绎或欣赏艺术歌曲，二者必须得到同样的重视。（蒋一民 1991） 2 艺术歌曲翻译与诗歌翻译的差别 艺术歌曲翻译与诗歌翻译的区别主要在于歌词与诗的差异。歌词用于配乐演唱，而非用 于读者伏案阅读。歌词的生命与音乐相伴，没有被谱曲的歌词，只能被纳入广义的诗的范畴， 而不属于真正的歌词。歌词不同于诗的主要特征为： （1）歌词的接受主要靠听觉，靠口耳相传，没有时间像读谱看词一般细细揣摩，因此， 歌词必须通俗易懂，没有艰涩的词汇和抽象难懂的形象，同时歌词本身要具有鲜明的节奏、 韵律，读来上口。歌词强调以情动人，而不一定要求引经据典，字字珠玑。“姑娘好像花儿 一样”，恐怕是任何诗人都会尽量回避的比喻，但是却可以堂而皇之地进入歌词。与歌词相 比，诗是高度个人化的文学形式，它实现自己的文学价值不是像歌词那样在悦耳的语言形式 上制造效果，而是运用超越时空的想象，以及象征、隐喻、暗示、通感、跳跃、跨行等手法， 创造出一个崭新的精神空间，让有相应思维品质的读者尽情遨游（吴思敬 2002）。这里引冯 至先生十四行诗《原野的哭声》中的前