公共艺术与公共性.pdfVIP

艾章编号：0257—5876(2004)05—0120—06 共 艺 术 与 公 共 易 英 内容提要 从艺术社会史的角度来看，艺术作品是在一种社会关系中产生出来的。艺术生产 具有两个基本的意义，生产过程和作品呈现，而呈现是由生产过程决定的。艺术活动是不断创造 并维持与其他人的关系的一个过程，艺术在这些关系中生产自身。这些关系是社会相互作用的基 础，即社会的经济基础。它们构成了物质生活的内容，并且在一定条件下制约着精神生活，包括艺 术作品的生产。存在是社会性的，而意识是社会自身生产的结果。在公共艺术的生产中，社会的 作用远远超过艺术家的个人活动，在资本主义经济的条件下，更呈现为一种经济关系。 关键 词 公共艺术 公共性 艺术生产 赞助人 艺术家 公共艺术与公共性并不是一个概念，尽 术的讨论比较热烈，公共性的概念不时穿插 有非常重要的联系，近些年来，对于公共艺 其中。公共艺术的概念其实比较简单，即公 共场所的长期置放(长久性)的艺术作品。 公共场所是一个自由的空间，所有的人都可 以自由地进出，如街道、广场、公园、商场、车 站、体育馆或电影院，它是面向公众的。一件 置于公共场所的艺术作品，首先就会以所有 的公众作为接受的对象，既不是针对特定的 人群，也不是艺术家的自由创造。博物馆或 美术馆也是一个公共场所，只要买了门票，所 有的人也都可以进去参观，区别只在于博物 馆或美术馆是针对有特定意向的观众，或者 说是有特定视觉经验和文化素养的人群，即 使最不具有公共性的艺术作品，博物馆或美 术馆的观众也可能有主动接受的意向，会试 图去思考和理解作品。上世纪60年代，国际 情境主义艺术家力图创造“无墙的博物馆”， 匝历山大·考尔德，《高速》(La Grande Vitesse)， 强制性地将艺术活动(行为、偶发等观念艺 1969年，钢铁，密歇根州大瀑布城范登堡广场 术)在公共场所进行，既是挑战法权化的博 ．— — 120．—— 文艺研究 2004年第5期 物馆制度，也是对公众趣味(也可以理解为 他们的财产被剥夺来用于这些纪念性的“公 资产阶级趣味)的亵渎。公共场所的艺术并 共艺术”时，他们连追问财产的使用状况的 不等于是公共艺术，公共场所也不是艺术家 知情权都没有，更遑论对艺术本身的建议和 为所欲为的地方。 批评或艺术家的自由创造。这种整体性的解 画画的人都有过这样的经历，当我们想 画一幅城市的街道景色时，总是在街头的某 个位置选好景，然后打开画箱作画，似乎没有 考虑过这个位置是否可以让画家来作画。我 看过一本英国的油画风景技法教科书，书中 说道，当你选好某个景后，先要选择不影响行 人的某个角落，还要征询执勤警察的同意，然 后才开始作画。警察在这里代表一种秩序和 权力，进入公共场