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初三美术理论复习资料 1、《父亲》（油画）1980 罗中立 这是一幅用写实手法表现人物的油画作品，画家用倾注深情的画笔描绘了一位老农的形象，作品采用饱满的构图集中表现面部，白色的包头，衣服和黄色的背景衬托出熏黑的肤色，形成强烈的对比，刻画非常注意细节，脸上逼真的皱纹和汗滴描写出耕作的辛劳，耳朵上夹着笔显示出当代农民掌握了文化，强烈的阳光和碗里的茶水说明天气炎热，所有这一切朴实、真切，使作品产生打动人心的艺术魅力。 2、《筛谷的妇女》（油画） 1954 库尔贝 画家用写实的手法描绘了一个日常劳作的场景，表现了劳动者的健康美和勤劳、朴素的品质。画家真实的反映了生活，但并不仅仅是生活的表象，而是源于生活高于生活。日常生活通过艺术的手法再现，从而得到了升华。 分析：造型：画中人物造型严谨写实、淳朴自然，主体人物动态呈“S”形，非常优美。构图：整体成一个环形，视觉中心刚好落在主体人物的侧脸上，给人留下无限遐想的空间。光线：整个环境洒满温暖的阳光，可以看出是正午时分。色彩：画中主要色彩是白色、红色和黄色，在灰和黑的衬托下呈暖色调，给人温暖舒适的感觉，主要人物的红色衣裙使其更显突出。空间：画面空间感真实，层次丰富。3、壁画《格尔尼卡》 1937 西班牙 毕加索，布上油画 纵349.3×横776.6厘米 《格尔尼卡》这幅壁画它用象征性和立体主义的艺术表现手法对30年代西班牙内战期间德国纳粹空军轰炸西班牙小镇格尔尼卡，杀害数千无辜平民百姓的事件进行了控诉，有力的揭露了侵略战争的罪恶和法西斯的暴行。画中每个艺术形象所表达的含义： 牛头是法西斯的象征。公牛代表残暴和黑暗，马代表痛苦的人民。 像眼睛一样的灯发出耀眼锯齿状光芒，强化了扭曲的痛苦和悲剧的气氛。抱着已死孩子的女人是“人类受苦受难的普遍象征”。躺在地上的战士手握着一把断剑的剑柄，他肢体残缺，死不瞑目。 4、《开国大典》油画 董希文 所描绘的是1949年10月1日中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况。画家在进行严谨的写实描绘中，借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法。在写实手法的描绘中，画家又进行了大胆的艺术加工，如透视和光影的处理都没有严格地按西方写实绘画中的素描要求，在画面的右侧部位减去一根柱子，这些都是为了适应并强化画面主题和总体的需要，同时也适于中国广大读者的审美情趣。从构图到设色，从人物到场面，它的气派很足以反映泱泱大国的风度。董希文把主要人物处理在不到一半幅面的左侧，不仅是手法的大胆，重要的是他懂得构图的大局《开国大典》的大块色彩，通俗易懂，看起来似乎简单，但这大红、碧蓝和金黄（缨络和菊花）是有意安排的。它把一个风和日丽日子里一个庄严热烈的场面描绘出来5、夜咖啡馆（油画） 1888 凡高（荷兰）在夜间咖啡馆中，藉由笔触本身所带有的生命力、油彩的厚度与明显分开的线条，使整幅画沉浸在一种人为的光线之下，这些都是梵谷所欲呈现的视觉要素。 夜间咖啡馆的内容是从前许多画家处理过的题材，但大多数画家都把咖啡馆写成欢乐的场所，而梵谷却在此引出了一群无处可去的不快乐人，背景左侧人物甚至趴在桌上昏睡，十足是个不幸的人。这是一幅悲惨的社会景象，散落在房间里的哀伤形象都令人深表同情。红和绿、紫和蓝之间的微妙冲撞(这些色彩在其他印象主义画家笔下都结合得十分柔畅)，是梵高增强画面冲击的方式。梵高认为这是一个人可能犯罪、疯狂甚至自我毁灭的地方。6、捣练图（中国画，工笔重彩，现藏美国 7、清明上河图（中国画，局部）宋代 张择端 作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。全图分为三个段落。 首段，汴京郊野的春光： 在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。 中段，繁忙的汴河码头： 汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。 8、《田横五百士》 徐悲鸿 布面油画 纵198厘米 横355厘米 1928年一1930年间 徐悲鸿纪念馆收藏 作品取材于《史记·田儋dān列传》，借此历史表达出针对当时的反动统治和社会黑暗的愤恨以及对威武不屈的反抗精神的歌颂。很有意思的是，徐悲鸿把众壮士中那个身