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声音在影视语言中的新应用 　　影视语言被称为“视听语言”，这个说法意味着，电影电视运用的表现元素包括活动的影像和与之匹配的声音，诉诸视觉和听觉两种感官来共同营造的视听艺术。然而随着电影创作的发展，声音在影视语言中的应用有了新的表现。 　　一、声音在影视作品中新的运用 　　(一)特殊效果声的运用 　　电影音响几乎包括了自然环境中各种各样的自然声和效果声，自然声可以直接通过自然界拾音捕获，也可以采用人工模拟的方法制造。效果声的制作与自然声是不发生冲突的，但是在运用上却带有特别的艺术内涵，故又称之为特殊效果声。2013年底，由好莱坞导演阿方索·卡隆执导的科幻电影《地心引力》风靡全球，电影描绘了一场发生在外太空的灾难，影片60%的画面都采用“CG” 技术合成，而声音效果的处理是影片的一大亮点，我们知道太空中没有空气，而声音需要空气作为介质进行传播，在没有传播介质的空间里发生的故事，声音该如何设计呢?太空中是无声的，所以宇航员所听到的声音是通过接触物品，由肢体的震动来传播的，所听到的声音都像被蒙上了一层东西，与现实中的体验很不一样。《地心引力》的混音师SkipLievsay说：“导演非常清楚他想要的是怎样的声音，他理解科学的本质，他也会给我们一些指导，该如何如何去做。很多特效的部分，比如关门声、摩擦衣服的声音等，我们都是用接触式麦克录制的，不需要通过空气传播，直接记录物体发出的震动声音，这样会比较接近于太空中的状态。只是有一点不得不去权衡，那就是如果偏向于真实性一些，故事的张力就会减小，如果偏向于戏剧性一些，又难免不符合科学事实。” 　　最终，影片成功地模拟出太空中卫星爆炸的碰撞声、人的呼吸声、关门声等环境音响，音响特效的精确使用通过影院的环绕立体声系统使得整部影片气势恢宏，真实而又令人震撼。 　　(二)现实剧情声的运用 　　现实剧情声，是指影片的声音世界中合乎逻辑存在的声音。是电影中最为常见的一种声音表现方式，现实剧情声给我们营造了一个真实的听觉空间，在采录声音的时候通过多种录音装置从不同方位、角度全方位录制现场声，在后期声效处理时，充分考虑声音的质感和层次感，利用不同的声道还原真实场景中的声音，从而使声音具有了非常强烈的真实感。在装备了环绕立体声的电影院里，人们可以听到来自四面八方的音响效果，仿佛置身于电影所描绘的世界中。2013年上映的宁浩执导的电影《无人区》是国内首部西部公路片，它讲述了男主角律师潘肖远赴西北帮贩隼(一种国家珍惜鸟类)老大打赢官司后，在开着贩隼老大被迫抵押给他的车返家的途中，不断遇到形形色色的人，从而引发许多故事。故事背后，人的动物属性和社会属性相互斗争等深层主题，都会在“公路”上演绎出来。由于影片是在荒无人烟的沙漠中拍摄，看似没有什么环境声音，但是正因为环境很“干净”，所以每一个声音的处理都非常重要，影片开端中风吹沙动的声音、空气干燥的混响声、奔跑的脚步声以及隼被捕捉到发出的哀嚎，营造出了无人区的荒凉、原始、野蛮的气息。而随后发生的汽车被猛烈撞击到导致警察死亡所发出的巨大轰响声更是一下子把观众的情绪激发到最紧张的时刻，正因为那些环境音响所营造的现实声音逼真而富有冲击力，观众才能完全被带入荒漠中，这种铺垫也使观众更加容易把握影片中无人区里人的动物属性与人性的较量。 　　(三)表现性声音的运用 　　表现性声音，是指场景中可听到但为了达到戏剧效果而经过处理变化的声音。表现性声音通过强化某种音响效果，起到了丰富视觉形象，营造一种气氛，烘托一个场景的作用，常常用来表达某种思想或情绪变化，使得声音具有了一种象征的意义。乔·怀特(Joe Wright)执导的英国电影《赎罪》荣获了第80届奥斯卡金像奖最佳原创配乐奖，影片讲述的了一个关于宽恕与忏悔的故事。充满幻想的布里奥妮误以为姐姐塞西莉亚与仆人的儿子罗比有染，而她的误会竟然导致了一场无谓的牢狱之灾，使得姐姐和情人被迫分隔多年，而自己也一直活在悔恨的阴影之下。影片情节跌宕起伏，值得一提的是影片的声音的运用，在精妙地传达了人物情感的同时，也很大程度上加强了节奏叙事的连贯性。本片对于情绪的渲染表现的极为精湛。影片开头，当布里奥妮无意中看到姐姐塞西莉亚和自己暗恋罗比有染时，这个只有十三岁的孩子心里异常紧张。原本是去看落到窗子上的蜜蜂，不料继而导致她看到窗外的一幕。此时，声画完美地结合在一起，通过运用主观镜头，再加上蜜蜂刺耳的“嗡嗡”声让布里奥妮的紧张情绪表现的淋漓尽致，持续的声音时强时弱时断时续，使观者的心，也不由的焦躁不安起来。这一点在后来罗比在树林中叫住布里奥妮，请求她转交信件给塞西莉亚时又一次得到体现。在接过信的那一刻，蜜蜂的嗡鸣又一次有源的出现，同时表达出在小女孩同心爱的人单独相处对话时心中的不安。